提升文化內(nèi)涵和藝術(shù)水準應(yīng)是未來中國電影的重心

　　2015電影理論評論年會強調(diào)——

　　提升文化內(nèi)涵和藝術(shù)水準

　　應(yīng)是未來中國電影的重心

　

　　由中國影協(xié)主辦，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國影協(xié)理論評論委員會共同承辦的2015電影理論評論年會暨《2015中國電影藝術(shù)報告》的發(fā)布儀式日前在京舉行。“文化多樣性”成為2014年度中國電影留給電影學者、評論家們的最深印象。這一年，國內(nèi)電影票房保持著30%的增長，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作內(nèi)容變得更加豐富，進一步滿足了當下觀眾對電影的不同消費需求。此次年會上，來自業(yè)內(nèi)的數(shù)十位專家學者著重圍繞文化多樣性背景下，中國電影所面臨的口碑與票房倒掛、國產(chǎn)電影的網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)、電影創(chuàng)作中的“游戲主義”等現(xiàn)象，進行了深入的探討。

　　中國電影應(yīng)拓展文化寬度

　　中國電影似乎正在開啟互聯(lián)網(wǎng)時代的新紀元。2014年，互聯(lián)網(wǎng)用戶、互聯(lián)網(wǎng)IP(知識產(chǎn)權(quán))、互聯(lián)網(wǎng)營銷、互聯(lián)網(wǎng)“草根”化、碎片化、網(wǎng)狀粘合的特點，為中國電影創(chuàng)作帶來了深刻的影響，使得中國電影越來越體現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)”氣質(zhì)，以至于電影人直呼“看不懂”當下中國電影觀眾的審美趣味和電影創(chuàng)作走向。報告認為，互聯(lián)網(wǎng)帶給電影品質(zhì)和電影文化以下影響：第一，電影敘事轉(zhuǎn)向非線性、非縫合的敘事串聯(lián)或敘事拼盤，大多數(shù)電影受到網(wǎng)絡(luò)敘事的影響變的更加片段化。第二，電影界面更具親和力，成長于電視文化中的“網(wǎng)生代”觀眾對電影敘事的完整性和制作的精致性方面的要求相對不高，“網(wǎng)生代”影片的親民性和草根性使得電影與互聯(lián)網(wǎng)培養(yǎng)起來的觀眾達成共鳴。第三，電影的娛樂性得到高度強化。針對這種趨勢，與會者普遍感到，中國電影過于浮華的市場繁榮，在一定程度上稀釋了中國電影加速提升電影工業(yè)化水平、電影藝術(shù)和文化內(nèi)涵的動力。中國電影產(chǎn)業(yè)亟待提升到現(xiàn)代文化高度上。

　　缺乏文化內(nèi)涵的原因之一，是當下中國電影創(chuàng)作盲目依賴“互聯(lián)網(wǎng)+”的思維模式，缺少富有高端美學和價值內(nèi)涵的文本設(shè)計。互聯(lián)網(wǎng)平臺本身不生產(chǎn)內(nèi)容，生產(chǎn)內(nèi)容要靠藝術(shù)家的智慧。北京電影學院教授黃式憲認為，“互聯(lián)網(wǎng)+”的風潮正在促使中國電影人走向“閉關(guān)自守、盲目稱大”的局面，“我們現(xiàn)在最大的問題就是盲目以‘互聯(lián)網(wǎng)+’代替一切，缺少高端設(shè)計。”而隨著大數(shù)據(jù)、粉絲、社交網(wǎng)絡(luò)對電影的影響逐漸深入，電影如何防止過度迎合所帶來的娛樂無度、倫理無度的偏向，使電影堅守基本的文化底線，這可以說是中國電影未來發(fā)展的新考驗。不少與會專家表示，不管面對什么樣的市場環(huán)境和互聯(lián)網(wǎng)侵襲，提升文化內(nèi)涵和藝術(shù)水準仍是未來中國電影發(fā)展的重心。

　　中國電影遭遇資本的綁架

　　一部《速度與激情7》鯨吞24億票房，而《闖入者》等優(yōu)秀國產(chǎn)影片的低票房又暗示了在好萊塢大片攻占下，國內(nèi)文藝片生存空間逐漸缺失的現(xiàn)象。這一現(xiàn)象引發(fā)了與會者對在好萊塢語境下中國電影市場發(fā)展空間的探討。中國傳媒大學教授趙寧宇談到，以前國產(chǎn)影片被好萊塢優(yōu)秀影片打敗，而今天是被好萊塢爛片打敗。中國傳媒大學教授梁明認為，國產(chǎn)電影市場品質(zhì)問題與票房倒掛的現(xiàn)象嚴重，好萊塢大片《速度與激情7》與《復仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀元》因此取得了壓倒性的勝利。在梁明看來，“我們覺得《速7》是一個奇觀化的東西，但它其實拍得很扯”。

　　“電影創(chuàng)作話語權(quán)被土豪們所掌握了，土豪們主要靠自己的司機跟保姆上微信看帖在投資影片，每一個話語背后都有經(jīng)費做支持，經(jīng)費支持的目的就是掙錢，是錢在攻打我們電影藝術(shù)的陣地。”趙寧宇認為，在當下中國，資本與文本之間不對等的交流，是阻礙綠色票房形成的最大問題。面對這樣的困局，與會者表示，電影不僅是藝術(shù)作品，同時也是消費和娛樂產(chǎn)品，因此中國電影更應(yīng)被視作市場和娛樂化結(jié)合的產(chǎn)物。清華大學教授尹鴻認為，市場與美學并非必然天敵，如果我們能夠鼓勵、支持和善于管理，市場化反而可能為電影的多樣性提供更肥沃的土壤。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副主任劉浩東認為，相比純粹的消費娛樂產(chǎn)業(yè)，電影更應(yīng)該堅持人文藝術(shù)。有眾多高票房的電影“產(chǎn)品”，卻缺少有文化價值和美學內(nèi)涵的電影“作品”，是我們從電影大國走向電影強國的瓶頸。

　　針對國產(chǎn)藝術(shù)片發(fā)行難、低票房的問題，青年電影評論者彭侃認為，國產(chǎn)電影在發(fā)行放映領(lǐng)域的提升同樣十分重要。他認為，在國外一些成熟的電影市場環(huán)境中，大制作影片、中等成本劇情片和小成本文藝片的發(fā)行模式是迥然不同的，制片方會針對影片的特性制定切合實際且行之有效的發(fā)行策略。例如很多文藝片都通過長線發(fā)行的方式，借助口碑力量的積累獲得生存空間。這些非常值得我們借鑒。

　　中國電影中的“游戲主義”

　　與會者認為，2014年，互聯(lián)網(wǎng)上流行的游戲、網(wǎng)絡(luò)文學、微電影等元素紛紛進入電影，宏大題材、尖銳主題、甚至硬派動作類型的電影被喜劇、輕喜劇、浪漫故事等電影取代。國產(chǎn)電影中平民化的價值觀表現(xiàn)了主人公對精英文化的疏遠，也引發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)培養(yǎng)的觀眾的情感共鳴。對此，北京大學教授王一川認為，電影市場的種種現(xiàn)象，其實是國民心態(tài)的一個縮影。當代生活中的“游戲主義”趨勢，使得中國當代電影存在隱患和致命的危險。這種游戲主義精神通過電影傳播，導致現(xiàn)在輕喜劇取代嚴肅主義，平面化的娛樂代替了深度且嚴肅的反思。在他看來，游戲主義具有以下幾個特征：第一，注重輕喜劇，并試圖用輕喜劇的表達方式取代電影中的嚴肅主義。第二，平面化的故事內(nèi)容取代深度反思。互聯(lián)網(wǎng)對當代人的生存產(chǎn)生著影響，對電影的影響同樣不容小視。從市場需求角度考慮，電影作品要結(jié)合網(wǎng)民和公眾的審美趨向進行創(chuàng)作，這就使得很多迎合市場的元素進入到電影的創(chuàng)作中，尤其是游戲主義精神。王一川認為，電影和當今的其他藝術(shù)產(chǎn)品遭受了多種危機，其中很重要的原因來自人們內(nèi)心的游戲主義精神，不愿意思考和反思。

　　尹鴻認為，近年來，電影市場規(guī)模快速擴大之后，部分電影特別是部分高票房電影，追求票房至上，娛樂至死，這種把票房作為電影價值評判惟一標準的趨勢，值得認真反思。此外，對于近年來一些電影中出現(xiàn)的低俗化、低賤化、丑陋化的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人也應(yīng)該引起足夠重視。

　　中國影協(xié)理論評論委員會自成立以來，就推出電影十佳評選，由理論評論委員會委員進行投票，在本年度公映的國產(chǎn)影片中，選出自己心目中的優(yōu)秀影片推薦給觀眾。該評選倡導以專業(yè)的眼光、公正的立場、審視的態(tài)度，為中國電影觀眾推薦出你們心目中的年度優(yōu)秀影片。今年此項評選更名為“批評家選擇”，且首次增設(shè)現(xiàn)場投票環(huán)節(jié)，目的在于更好地凸顯和強調(diào)電影批評的作用，彰顯電影批評的價值，堅持電影批評的立場。年會上，經(jīng)現(xiàn)場投票，最終，《白日焰火》《親愛的》《推拿》《歸來》《智取威虎山》從259部2014年上映的國產(chǎn)片中脫穎而出，成為5部“批評家選擇”的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)影片。