電影人暢談當代電影的敘事軌跡

　　自1905年任景泰拍攝《定軍山》以來，中國電影已經(jīng)走過了100余年的歷程，在這漫長的時光中，中國電影的敘事手法、敘事內(nèi)容等都經(jīng)歷了種種變革。8月3日，由騰訊書院主辦的“當代電影的敘事秘密軌跡”暨王小魯《電影政治》新書首發(fā)會在京舉行。王小帥、王小魯、王宏偉與讀者就中國電影的敘事軌跡進行了交流。

　　王小帥認為，在中國電影草創(chuàng)初期，宣教元素和娛樂元素是相互疊加的。上世紀三四十年代左翼電影出現(xiàn)后，娛樂的部分慢慢弱化了，宣教的部分逐漸顯現(xiàn)出來，這一傳統(tǒng)在新中國成立初期被逐漸鞏固。1976年，中國電影重新起步，第四代、第五代導(dǎo)演出現(xiàn)，把電影一步步拉到個人化和生活化的語境中，顛覆了中國電影傳統(tǒng)方式，這種顛覆主要表現(xiàn)在形式上和美學(xué)上。近年來，在第六代導(dǎo)演的作品中，個體的東西慢慢浮現(xiàn)出來，試圖追求一種全新的表達方式。

　　王小魯談到，電影的宣教功能在上世紀90年代以前更多的是一種自上而下的理念灌輸，90年代之后，電影敘事的方向出現(xiàn)了一個巨大的轉(zhuǎn)型。第五代導(dǎo)演顛覆了以往自下而上的敘事傾向，創(chuàng)造了中國電影史上的一個高峰。之后，以王小帥、婁燁、賈樟柯等為代表的第六代導(dǎo)演更是執(zhí)著地將個人的生存體驗灌注到電影作品中，通過電影中的人物展現(xiàn)創(chuàng)作者的社會思考，具有強烈的個人特色。比如，在剛剛?cè)脒x威尼斯電影節(jié)競賽單元的王小帥新片《闖入者》中，反思和娛樂被巧妙地結(jié)合在一起，在保留電影藝術(shù)特色的同時，也充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對現(xiàn)實的關(guān)懷。(行  超)