電視劇《花木蘭傳奇》：創新而富有想象力的創作

　　電視劇《花木蘭傳奇》在央視一套黃金時段播出以來，收視率不斷上升，但同時該劇的大膽改編也在觀眾中引起了一些爭議。在近日由中國視協召開的《花木蘭傳奇》研討會上，該劇主創和影視評論界的專家學者就《花木蘭傳奇》的創作、改編等問題進行了深入探討。

　　《花木蘭傳奇》講述了在北魏和柔然戰和的大背景下，花木蘭從一個普通繡女成長為魏國天下第一繡女，并最終成為一代女將軍的故事。該劇雖把敘事重點仍放在了“木蘭從軍”上，但以《木蘭辭》為基礎，擴充了大量“唧唧復唧唧，木蘭當戶織”的故事，加重了作為“織女”木蘭的形象刻畫。

　　然而，該劇播出后，觀眾對木蘭“忙繡花”的情節產生了一些爭議。對此，該劇的主創表示，用20集的篇幅去表現從軍之前作為織女的花木蘭，并不是沒有意義的延伸和鋪墊，他們希望能對“花木蘭”題材的藝術創作有新的突破，即不僅反映出作為民族英雄的花木蘭勇敢堅韌的個性，還要還原出作為一個普通姑娘的花木蘭蕙質蘭心的一面。觀眾通過花木蘭的這些傳奇經歷，能看到一個嶄新的女英雄形象。在與會專家看來，木蘭的織女生活是很有創意的改編，讓人感覺既耳目一新、出乎意料，又合乎情理，而且增添了作品的美學張力和可看性。

　　為了吸引年輕人的關注，《花木蘭傳奇》沒有拍成嚴肅的歷史正劇，而是走了偶像劇的路子，并借鑒、融合了懸疑、諜戰、情感、勵志等多種類型元素，在創作上進行了很多的創新。但該劇沒有像某些歷史傳奇劇一樣脫離時代和主流價值觀之外，在比較封閉的話語體系里兜圈子，而是始終彰顯和平、忠孝、擔當、友愛等主流價值觀，專家們一致認為，這是對歷史傳說的一次成功開掘，是一次富有想象力的創作。更為重要的是，在各種“雷劇”、“神劇”充斥熒屏的情況下，該劇的播出對電視文化及價值觀起到了正面的引領作用。

　　還有專家談到，在高度物質化的當下，成功塑造花木蘭不慕高官厚祿的女性形象非常有必要。現在的電視劇以及電影在女性形象塑造上存在一些問題，比如電影《小時代》中，創作者把女性形象塑造成權力與金錢的奴隸，讓觀眾看到的是女性在權力和財富面前的卑賤，這說明女性形象在倒退，而人物形象塑造的倒退直接制約了中國影視發展質量的提升。

　　除此之外，專家們也就該劇的不足之處發表了各自的看法，其中對于歷史真實的追問、傳奇的發揮限度等問題是討論的重點。有專家認為，對于這樣一部給予了具體歷史背景的古裝劇，審美想象和歷史真實不應發生矛盾，哪怕是傳奇劇也要多一點歷史品位，經得起歷史學家及文學史家的推敲。雖然一頭是歷史事實，一頭是藝術虛構，這本身很難平衡，但是該劇既然定位在某個具體的歷史時期，那么所有重大的歷史事實的表現，就要跟這一階段的歷史定位相聯系。該劇中木蘭生活在北魏拓跋燾執政時期，應該更多展現這一時期的真實歷史風貌。

　　還有專家就木蘭能力的神秘化提出了意見，木蘭的一些絕技，比如說飛針、夜視絕活等，有點像特異功能，好像在劇中只要有木蘭什么困難都可迎刃而解，過于神化木蘭有損于木蘭形象的豐滿，木蘭的故事雖然沒有定本，能夠為傳奇故事提供很大的想象空間，但是傳奇敘事也是有邊界的，這不僅對花木蘭故事有效，對所有歷史題材電視劇都有效。

　　還有部分專家提出，因為各種原因，現在的電視劇集數不斷地被人為拉長，因此出現的故事節奏緩慢，情節拖沓乏味，硬插的人物、故事喧賓奪主等問題直接導致了電視劇質量的下降。《花木蘭傳奇》雖然因為其主創團隊豐富的想象力和高超的敘事能力使全劇演繹得跌宕起伏、引人入勝，但其中仍有部分劇集略顯拖沓，如果能再壓縮緊湊一些會更好。 (任晶晶)