宏觀看故事 微觀看文學——從《殺夢》解讀網絡類型小說

　　從《殺夢》的意旨我們可以看到，無意歸的作品融合了東西方懸念驚悚小說的多重理念，既包含鬼怪傳說、靈異空間、自然異象等中國化想象，也糅合了心理探尋、夢幻重疊、邏輯推理等西方手法。如果說這還不能算是無意歸作品長處的話，那么，在網絡懸疑小說作者當中，他的語言能力和細節處理則當為佼佼者。首先是語言的靈動性和創新性，比如在描寫驚恐的主人公如何應對別人的講話，他寫到“我飛快地眨了一下眼睛，仿佛那是鼠標在對大腦進行思維刷新”，簡短的20多個字，包含了很多信息在里面。在敘事過程中，《殺夢》的懸疑性、故事內在的復雜性，通過精致的細節描寫得以呈現。比如兇宅里有兩戶人家兒女失蹤，孩子的母親精神出現問題，搬走后又回來找自己的孩子。那兩段描述十分逼真，人物的神態、動作、語言活靈活現。

　　《殺夢》的故事總體來講是綜合性的，這個綜合性是指作者可能在故事寫作過程當中有多種訴求，因此給讀者留下了比較大的閱讀空間。這可以看做是無意歸在主觀上不滿足于吸引讀者或者在商業化上取得成績，而是試圖努力在文學上有所追求。

　　《殺夢》的另一個特點是故事的架空，即文本具有鮮明的網絡特征。故事完全是作者憑借想象力創造的一個獨特的、非現實感的、靈異的空間。那個空間在我們現實生活當中是不存在的，但是它又讓人感覺到，故事中人物的心理狀態在我們的現實生活當中時不時會閃現出來。雖然我們現實當中沒有整體性的和這個故事相同的地方，但是卻有一星半點的東西存在于我們的記憶之中。作者充分運用虛擬空間的假定性，表現了現代社會人與人之間既有相互猜疑的部分，也有相互安慰、需求的部分，人精神上的軟弱與意志上的堅強相互依存。

　　如果把《殺夢》放在當代文學的大環境中去解讀，作為類型文學它并沒有偏離文學的本質。盡管采用了虛擬手法，它關注的仍然是人的精神境遇和對生存真相的探求。換句話說，只要是文學，不管是不是類型化寫作，最終都必須面對一個實際問題，就是境界的問題、文學的靈魂問題。一個作者能否站在一定高度對眼中的世相進行“提純”，對自己的經驗進行“揚棄”，對受眾的喜好進行“辨析”，直接關乎作品境界的高低，說苛刻一點，文學靈魂的蒼白必將導致作品生命的速朽。通過大量閱讀可以得出結論，網絡寫作在這方面普遍存在缺失，除了綜合能力尚欠火候之外，網絡文學在主觀上“迎合”讀者和追趕更新速度，是喪失這一立場的直接因素。

　　今天的網絡文學為大眾寫作賦予了嶄新的意義，它的重要價值在于實現了大眾文學與大眾寫作這兩個概念的重合。網絡上的文學是大眾寫作的產物，并被大眾廣泛傳播和閱讀。試想，由億萬讀者與百萬作者共同構成的“網絡文學”，是何等壯觀的歷史場景！無論是在中國、在世界其他國家的歷史上，還是在當今高度文明、高度發達的國家，這一浩浩蕩蕩的現狀均無法復制。

　　21世紀的今天，世界已經發生深刻變化，它到底改變了人身上的哪些東西？是永久性的、不可逆轉的改變，還是暫時性的影響？哪些東西是這個時代作為現象投射在我們身上的？哪些東西已經融入我們的身體和靈魂？作為世界變化過程中的一種文化實驗，網絡文學以其真實的面貌呈現在世人面前。面對這個形式大于內容的全新世界，所有人都悄然蛻變為“未成年”，作家也不例外。在這樣的境遇中，啟蒙將成為偉大的使命，這個使命之所以偉大，是因為它近乎不可能完成，卻有人在不斷努力。這就是我們的生活現場，“精神”供需產生尖銳矛盾使得每一個創造者無所適從，卻又無比興奮。當你不能教授規則的時候，就應該允許別人去尋找新的規則。可以說，網絡文學正是這樣的環境下派生出來的一種脫離規則的寫作。

　　《殺夢》體現了網絡類型小說的基本特征：在宏觀上看到的是故事，而在微觀上才能看到文學。好的類型小說應該達到這樣的效果：如果你把它當故事讀的時候，你會發現它里面有文學性；如果你把它當文學讀的時候，你發現它里面是有故事的。《殺夢》當然存在很多不足的地方，比如說，靈異被過度強化了，小說陷入了一個狹窄的通道，虛與實之間的互動不夠，虛擬的場景與現實場景之間缺少應有的交叉，人物之間的緊張關系也缺乏一定的邏輯性。網絡類型文學如何對接虛擬與現實的關系？作者必須有這樣的思考，然后進行文本試驗。如果這種思考成為寫作習慣，就會在創作上形成積淀，反之，長期憑自己的所謂感覺去寫，很容易走入死胡同。很多讀者為什么會有“網絡小說讀不下去”的感受？就是因為文本里沒有積淀，沒有加入本人的思考，僅僅停留在想象力華美上，這顯然是不夠的。類型化作家還有一個建立自己知識譜系的問題，功課要做扎實、做嚴謹，自然就會產生大格局、大事業，惟如此才有可能超越類型的束縛，以達到更高的藝術境界。