宏觀看故事 微觀看文學(xué)——從《殺夢》解讀網(wǎng)絡(luò)類型小說

　　從《殺夢》的意旨我們可以看到，無意歸的作品融合了東西方懸念驚悚小說的多重理念，既包含鬼怪傳說、靈異空間、自然異象等中國化想象，也糅合了心理探尋、夢幻重疊、邏輯推理等西方手法。如果說這還不能算是無意歸作品長處的話，那么，在網(wǎng)絡(luò)懸疑小說作者當(dāng)中，他的語言能力和細(xì)節(jié)處理則當(dāng)為佼佼者。首先是語言的靈動性和創(chuàng)新性，比如在描寫驚恐的主人公如何應(yīng)對別人的講話，他寫到“我飛快地眨了一下眼睛，仿佛那是鼠標(biāo)在對大腦進(jìn)行思維刷新”，簡短的20多個字，包含了很多信息在里面。在敘事過程中，《殺夢》的懸疑性、故事內(nèi)在的復(fù)雜性，通過精致的細(xì)節(jié)描寫得以呈現(xiàn)。比如兇宅里有兩戶人家兒女失蹤，孩子的母親精神出現(xiàn)問題，搬走后又回來找自己的孩子。那兩段描述十分逼真，人物的神態(tài)、動作、語言活靈活現(xiàn)。

　　《殺夢》的故事總體來講是綜合性的，這個綜合性是指作者可能在故事寫作過程當(dāng)中有多種訴求，因此給讀者留下了比較大的閱讀空間。這可以看做是無意歸在主觀上不滿足于吸引讀者或者在商業(yè)化上取得成績，而是試圖努力在文學(xué)上有所追求。

　　《殺夢》的另一個特點是故事的架空，即文本具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)特征。故事完全是作者憑借想象力創(chuàng)造的一個獨特的、非現(xiàn)實感的、靈異的空間。那個空間在我們現(xiàn)實生活當(dāng)中是不存在的，但是它又讓人感覺到，故事中人物的心理狀態(tài)在我們的現(xiàn)實生活當(dāng)中時不時會閃現(xiàn)出來。雖然我們現(xiàn)實當(dāng)中沒有整體性的和這個故事相同的地方，但是卻有一星半點的東西存在于我們的記憶之中。作者充分運用虛擬空間的假定性，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會人與人之間既有相互猜疑的部分，也有相互安慰、需求的部分，人精神上的軟弱與意志上的堅強相互依存。

　　如果把《殺夢》放在當(dāng)代文學(xué)的大環(huán)境中去解讀，作為類型文學(xué)它并沒有偏離文學(xué)的本質(zhì)。盡管采用了虛擬手法，它關(guān)注的仍然是人的精神境遇和對生存真相的探求。換句話說，只要是文學(xué)，不管是不是類型化寫作，最終都必須面對一個實際問題，就是境界的問題、文學(xué)的靈魂問題。一個作者能否站在一定高度對眼中的世相進(jìn)行“提純”，對自己的經(jīng)驗進(jìn)行“揚棄”，對受眾的喜好進(jìn)行“辨析”，直接關(guān)乎作品境界的高低，說苛刻一點，文學(xué)靈魂的蒼白必將導(dǎo)致作品生命的速朽。通過大量閱讀可以得出結(jié)論，網(wǎng)絡(luò)寫作在這方面普遍存在缺失，除了綜合能力尚欠火候之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主觀上“迎合”讀者和追趕更新速度，是喪失這一立場的直接因素。

　　今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為大眾寫作賦予了嶄新的意義，它的重要價值在于實現(xiàn)了大眾文學(xué)與大眾寫作這兩個概念的重合。網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)是大眾寫作的產(chǎn)物，并被大眾廣泛傳播和閱讀。試想，由億萬讀者與百萬作者共同構(gòu)成的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，是何等壯觀的歷史場景！無論是在中國、在世界其他國家的歷史上，還是在當(dāng)今高度文明、高度發(fā)達(dá)的國家，這一浩浩蕩蕩的現(xiàn)狀均無法復(fù)制。

　　21世紀(jì)的今天，世界已經(jīng)發(fā)生深刻變化，它到底改變了人身上的哪些東西？是永久性的、不可逆轉(zhuǎn)的改變，還是暫時性的影響？哪些東西是這個時代作為現(xiàn)象投射在我們身上的？哪些東西已經(jīng)融入我們的身體和靈魂？作為世界變化過程中的一種文化實驗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其真實的面貌呈現(xiàn)在世人面前。面對這個形式大于內(nèi)容的全新世界，所有人都悄然蛻變?yōu)椤拔闯赡辍保�作家也不例外。在這樣的境遇中，啟蒙將成為偉大的使命，這個使命之所以偉大，是因為它近乎不可能完成，卻有人在不斷努力。這就是我們的生活現(xiàn)場，“精神”供需產(chǎn)生尖銳矛盾使得每一個創(chuàng)造者無所適從，卻又無比興奮。當(dāng)你不能教授規(guī)則的時候，就應(yīng)該允許別人去尋找新的規(guī)則。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是這樣的環(huán)境下派生出來的一種脫離規(guī)則的寫作。

　　《殺夢》體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)類型小說的基本特征：在宏觀上看到的是故事，而在微觀上才能看到文學(xué)。好的類型小說應(yīng)該達(dá)到這樣的效果：如果你把它當(dāng)故事讀的時候，你會發(fā)現(xiàn)它里面有文學(xué)性；如果你把它當(dāng)文學(xué)讀的時候，你發(fā)現(xiàn)它里面是有故事的。《殺夢》當(dāng)然存在很多不足的地方，比如說，靈異被過度強化了，小說陷入了一個狹窄的通道，虛與實之間的互動不夠，虛擬的場景與現(xiàn)實場景之間缺少應(yīng)有的交叉，人物之間的緊張關(guān)系也缺乏一定的邏輯性。網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)如何對接虛擬與現(xiàn)實的關(guān)系？作者必須有這樣的思考，然后進(jìn)行文本試驗。如果這種思考成為寫作習(xí)慣，就會在創(chuàng)作上形成積淀，反之，長期憑自己的所謂感覺去寫，很容易走入死胡同。很多讀者為什么會有“網(wǎng)絡(luò)小說讀不下去”的感受？就是因為文本里沒有積淀，沒有加入本人的思考，僅僅停留在想象力華美上，這顯然是不夠的。類型化作家還有一個建立自己知識譜系的問題，功課要做扎實、做嚴(yán)謹(jǐn)，自然就會產(chǎn)生大格局、大事業(yè)，惟如此才有可能超越類型的束縛，以達(dá)到更高的藝術(shù)境界。