手工技藝的傳承要在當代中國文化的頂層設計中 預留一個特別的位置

　　中華民族是一個具有悠久文化傳統的民族，其中的工藝美術傳統從遠古到如今綿延不絕，表現了這一偉大民族的杰出創作。相對于其他藝術門類而言，工藝美術既關乎到日常應用，又關乎到閑暇欣賞；既有衣食住行，又有風花雪月。然而，自有系統的文字記載以來，尤其是經文人的梳理之后，工藝美術這一與民間、與手藝緊密相連的藝術一直都未得到應有的重視，也缺少文化的認知。可是，文人們并沒有完全擺脫工藝美術各種功能的審美誘惑，甚至表現出酷愛的癡迷，這是中國文化在宋元以來所出現的一種特別的現象。一方面愛之彌深，另一方面又恨之彌初——這一“初”就是工藝美術初始的技藝性的特征。

　　在工藝美術豐富性和多樣性的表現中，技藝的發展和進步造就了這一藝術的特色。在技和藝之間，幾千年來，無數身懷絕技的匠人為之付出了智慧和辛勞，盡管其中的絕大多數人沒有留下姓名，也沒有能夠留下得以傳世的著作，可是，他們通過特有的方式世代傳承技藝，維系著中國傳統技藝的發展。工藝美術在物質材料的基礎上，藝術與技術表現出了非常特殊的關系，工之巧，就是這種關系的完美結合。工藝美術是一種造物的藝術，“造”必然要反映技藝的問題，它不同于純藝術的創作，有著生產和產業的特征，其中即使是個體的作業，其生產的特性也非常明顯，繪、雕、塑、刻、捏、剪、扎、編、織、染、繡等等，因人而異。其中技有水平的高低，藝有品格的雅俗。在無數特殊的技藝中，恪守特定規范的手藝人不同于那些表達真性情的藝術家，他們的嚴謹和細致所表現出來的不是完全個人化的訴求，而是在壓抑個性之中的循規蹈矩。他們在表現規范性上顯現工之巧，顯現技藝之高超，其技藝上的一絲不茍是他們的共同特性。因此，在這個行業中，或者說在這個藝術領域內，普遍存在的畫稿、范本、圖樣、樣本以及口授的秘訣、守則等，包括一些特殊的符號和暗記等特有的方式，都成為這個和藝術相關卻與藝術本質有所背離的特殊行業中的一種特別的現象。

　　許多技藝來自民間，因此，它有著鮮明的民間屬性，其中相當一部分是屬于民間藝術的范疇。陶瓷、微雕、果核雕刻、石雕、泥塑、面塑、刺繡、布藝、木藝、皮影、紫砂、文房、竹編、銅藝、漆器、風箏、剪紙等，反映了社會基層的審美特點，其中有些造型夸張，風格淳樸，工藝粗糙，但耐人尋味。雖然，手工技藝在中國歷史上不為社會所重視，尤其是不為主流文化傳統所重視，可是，手工技藝卻與文人有著緊密的聯系，并成為文人藝術審美的獨特內容。晚明文人文震亨在其《長物志》中的“室廬”、“水石”、“幾榻”、“器具”、“衣飾”、“舟車”、“位置”、“香茗”，表現了當時文人的審美趣向。在中國手工技藝的發展中，正因為有了文人的介入而形成了特殊的文人工藝，它與民間工藝所形成的在審美上的差異，構成了中國工藝美術最核心的內容。文人“閑事”與手工技藝的傳統，與中國工藝美術的發展有著緊密的聯系，它表現了來自民間的手工技藝與發自社會上層的文人藝術的關連，是中國藝術傳統中的一個值得玩味的問題。

　　可是，這些傳統的內容如何結合現代的社會生活，如何在產業轉型中發揮手工技藝的優勢，這不是一個保護和搶救的問題，其核心是傳統技藝的獨特性以及技術的內涵是否能夠帶動產業的發展。在手工業的范圍內，僅服飾、箱包這兩項，我們與世界上的著名品牌已經有很大的距離，更談不上“舟車”和“器具”。差距是客觀存在的，然而，我們的技藝在哪里？我們缺少優質的手工技藝，缺少手工技藝的產業帶動，更缺少社會對它們的尊重和認知。顯然，這不是評選和嘉獎幾個傳承人能解決的問題。

　　如今，手工技藝在當代社會的發展中，與資本市場、投資、理財、股票等相比，已經很少有人關注，千年的傳承、百年的歷史與一夜之間的暴富，表現出了價值觀上的巨大變化，因此，在文化上所帶來的各種問題就顯得非常沉重。或許手工技藝所帶來的GDP不足為道，可是，文化上所帶來正能量的文化GDP又能夠為當代社會理解多少。這是一個時代的困惑，這是很多鄉村的年輕人遠離手工技藝而走向都市的現實，鄉村文化的荒蕪正好像農村的空巢一樣，傳統的手工藝面臨時代的斷絕，因此，富起來的中國人只能去癡迷德國人的“舟車”、意大利人的“器具”和法國人的“服飾”。這一切等到政府對瀕臨滅絕手藝進行搶救時，已經到了不可救藥的地步，未來中國的傳統技藝如何在當代社會發展中生存和發展，所對應的是西方社會中所謂的各種“奢侈品”正是借助于傳統手工藝的歷史能量，發揮著過往建立起來的品牌力量，不僅創造著經濟的奇跡，更重要的是在文化上所表現出的歷史的厚重感發揮著特別的奇效。舉目望去，世界范圍內有關衣食住行的各種著名品牌都是手工制造，都是利用手工技藝而獲得一家獨尊的地位，尤其是在現代社會發展中，手工技藝的珍稀又帶來了“定制”的概念，并在文化上找到了歷史的支撐，從而將技藝擁上了一個無與倫比的地位。高超技藝帶來的惟一性，將珍稀與品牌捆綁在一個時代的高度之上，又讓人們實實在在地看到了傳統手工技藝在當代社會中所具有的特殊的力量。

　　如何吸收利用西方社會成功運作手工技藝傳統的經驗，利用中國傳統手工技藝為現代化的中國文化和中國社會服務，已經成為文化中國必須面對的一個現實。在這樣一個認知概念中，如果，沒有中國的，未來的中國就沒有世界的。（陳履生）