崔振寬：蒼山無(wú)言 水墨有情

秦嶺大壑圖（水墨） 258×620厘米 2014年 崔振寬

　　“從年齡來(lái)說(shuō)我的確已經(jīng)老了，但是畫(huà)還沒(méi)有老。這其中有兩層意思，一是說(shuō)筆墨還不夠老辣、老到；另一個(gè)則是，筆墨還沒(méi)老就還有前進(jìn)的余地、發(fā)展的空間。”崔振寬曾這樣說(shuō)。作為當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)的領(lǐng)軍人物，八旬崔振寬對(duì)藝術(shù)依然懷著赤誠(chéng)的情懷，從未停止藝術(shù)探索。5月21日至6月1日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)主辦的“蒼山無(wú)言——崔振寬畫(huà)展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦，展覽濃縮了崔振寬從藝62年來(lái)在山水畫(huà)道路上的探索。

　　崔振寬1935年生于陜西西安一個(gè)書(shū)香之家，從小浸潤(rùn)在家藏豐富的珍稀碑帖拓本中。得益于幼時(shí)的熏陶，他愛(ài)上了書(shū)畫(huà)藝術(shù)。1960年他畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，并曾受教于石魯?shù)认壬�。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國(guó)畫(huà)院畫(huà)家。在中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程和西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的強(qiáng)烈沖擊中，崔振寬始終植根于中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)，潛心研究傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)最核心的形式語(yǔ)言，即筆墨表達(dá)系統(tǒng)。

　　崔振寬的藝術(shù)歷程大體可以分為三個(gè)階段：青年美術(shù)干部階段、問(wèn)道長(zhǎng)安畫(huà)派階段以及以焦墨切入黃賓虹課題階段。第三階段標(biāo)志著崔振寬的藝術(shù)取得了自己的獨(dú)立地位。步入展廳，可以看到在美術(shù)館的圓廳正中是崔振寬2014年創(chuàng)作的焦墨精品《秦嶺大壑圖》，此外還有6幅八尺焦墨力作，是崔振寬近年焦墨藝術(shù)的代表。其他展廳則展出了崔振寬以“筆墨之變”“水墨生涯”“焦墨意象”為主題的三部分作品。“筆墨之變”分為“問(wèn)道長(zhǎng)安畫(huà)派”“鐘情西部”“氣象蒼莽”三個(gè)部分，突出崔振寬的筆墨探索過(guò)程，特別注重呈現(xiàn)他三個(gè)階段的藝術(shù)歷程的內(nèi)在邏輯與外在表現(xiàn)。“水墨生涯”則是崔振寬水墨畫(huà)創(chuàng)作與研習(xí)的集中體現(xiàn)。作品展現(xiàn)了其鮮明的個(gè)人面貌，完成了從形象的再現(xiàn)性描繪到筆墨的精神性拓展的轉(zhuǎn)向。“焦墨意象”主要展示了崔振寬近年來(lái)的焦墨作品，包含《洛南系列》《巴山秋韻系列》、《2009焦墨系列》、《終南山上系列》、《農(nóng)家樂(lè)系列》。

　　本次展覽還展出崔振寬的歷年出版物、重要手稿、記錄崔振寬藝術(shù)觀的文字性稿件、來(lái)往談藝信件等。此外，由評(píng)論家劉驍純擔(dān)任總主編，殷雙喜、皮道堅(jiān)、薛永年等主編的《崔振寬畫(huà)集》(七卷本)及人民美術(shù)出版社發(fā)行的《中國(guó)近現(xiàn)代名家——崔振寬》也已付梓出版。其中收錄了崔振寬自1959年至今的畫(huà)作共計(jì)700余幅，從丈八之巨到方寸之微，是畫(huà)家歷年參展、發(fā)表、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏及自存作品中的優(yōu)選之作，全面展示了崔振寬的創(chuàng)作歷程，見(jiàn)證了崔振寬為中國(guó)山水畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型付出的努力，也驗(yàn)證了“黃賓虹——崔振寬系統(tǒng)”之建構(gòu)的學(xué)理性的由來(lái)。人們可以借此對(duì)崔振寬62年的創(chuàng)作生涯及其藝術(shù)成就得以全面了解。

　　改革開(kāi)放至今，在西方藝術(shù)思想的沖擊中，他不斷感受當(dāng)代生活與文化心理變化，同時(shí)潛心研究傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)最核心的形式語(yǔ)言，即筆墨表達(dá)系統(tǒng)，頑強(qiáng)探尋其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的具體可能性和個(gè)人連接點(diǎn)。從黃賓虹“沿皴作點(diǎn)”的獨(dú)特創(chuàng)造到崔振寬“以點(diǎn)為皴”的成功探索，畫(huà)家不僅實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)筆墨集體系統(tǒng)到現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)人性的轉(zhuǎn)換，而且從寫生、寫意到寫形，將中國(guó)繪畫(huà)的書(shū)寫性推進(jìn)到一個(gè)新的高度，在畫(huà)面的空間表現(xiàn)中重獲書(shū)寫自由——不是以書(shū)作畫(huà)的趣味性，而是以畫(huà)當(dāng)書(shū)的表現(xiàn)力。

　　崔振寬的作品不同于難脫文人畫(huà)窠臼的寫意表現(xiàn)和延伸西方表現(xiàn)主義的張力表現(xiàn)，也不同于上世紀(jì)80年代以來(lái)實(shí)驗(yàn)水墨所演繹的形式抽象和材料抽象，而是傾向于以解析性和極致化的筆墨個(gè)性，揭示出當(dāng)代文化氛圍中人類視覺(jué)心理的深層變化和中國(guó)人對(duì)于自然山水審美關(guān)系的深刻改變。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員劉驍純?cè)u(píng)價(jià)說(shuō)，崔振寬以焦墨切入黃賓虹課題20余年，從其不斷向高處和深處發(fā)展的勢(shì)頭看，他正在接過(guò)黃賓虹的傳統(tǒng)，向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的方向繼續(xù)推進(jìn)——筆墨和結(jié)構(gòu)的自主化程度越來(lái)越高，大寫意的趨勢(shì)越來(lái)越明晰，與此相應(yīng)，他自己創(chuàng)造的西部意象正在一步步隱退，焦墨意象的新秩序正在一步步形成。“這種傳承與變革，在20世紀(jì)中國(guó)水墨畫(huà)壇吳齊、徐蔣、林吳等系統(tǒng)之外，構(gòu)成了另一支獨(dú)特的畫(huà)脈景觀——黃崔系統(tǒng)。”記者  馮智軍