“一手伸向傳統，一手伸向生活”

——劉輝煌畫作印象

劉輝煌作品

　　劉輝煌概括自己的美術歷程，有一句擲地有聲的宣言：一手伸向傳統，一手伸向生活。

　　就好比一段樂曲，轉折處的節奏感，會讓人的心一震或一沉，自然記住了此時的感受。劉輝煌說的這句話，讓我有了這樣的體會。

　　如果這是作家說的，也許我會波瀾不驚。作家的創作與生活緊密相連，沒有文學傳統的滋養，沒有生活的哺育，“巧婦難做無米之炊”，深切的人生體驗，生動的人物形象從何而來？

　　劉輝煌是一位畫家，畢業于四川美術學院，受過嚴謹的學院式訓練，具有西畫、中國畫的雙重功夫，是新中國培養的新一代畫家。既然是新一代的畫家，他對美術的理解，他的創作原則，以及他刻畫人物、描寫自然的手法也有所不同。

　　劉輝煌的“一手伸向傳統”，是伸向兩個傳統，一是中國的傳統，另一個是西方的傳統。劉輝煌考入四川美術學院的時候，塑造工農兵的高大形象則是文學藝術的創作方向。中國的美術傳統，在刻畫人物形象時有一定局限。或者說，中國畫的神韻更多地來自于山水、花鳥，或者說，士大夫式的畫家，喜歡把自己想說、又不能說的點滴人生感受，寄托在山川溝壑、花草魚蟲之間。時代變了，這個時代需要主旋律，需要對工農大眾放聲歌唱，需要揚棄“小我”，表現“大我”。在四川美術學院的日日夜夜里，劉輝煌在素描、速寫、水粉、水彩上傾注了年輕的激情。試圖準確描寫新時代的先進人物，缺乏刻畫人物形象的技法和技巧怎么能行。因此，他在一個階段里，研究人物結構，畫石膏，畫人體，努力追求現實主義的美術創作手法，認真塑造一代新人。這是劉輝煌們共同的美術理想。

　　如果說，塑造人物形象不能沒有西方美術傳統的支持，那么，東方筆墨的神韻以及東方詩意，恰是劉輝煌進行美術創作的靈魂。因此，在劉輝煌的畫作里，尤其是在他的中國人物畫作里，豐贍的筆墨，或弱或強的線條，對人物神態的把握，以及端莊書法的題跋，讓我們看到了中國畫的新生，看到了新一代畫家的超越，看到了中國畫刻畫人物形象能力的提高。

　　從四川美術學院畢業，他進入出版界，從事書籍插圖工作，這是劉輝煌作為畫家的運氣。現代出版業為畫家提供了新的可能。劉輝煌在出版界工作，視野開闊，藝術思想活躍，保證并推動了彼時的美術創作和藝術探索。

　　“一手伸向傳統，一手伸向生活”的劉輝煌以怎樣的筆墨，以什么樣的感覺，展示著他對大千世界的思慮與判斷。人物畫，是劉輝煌取得突出創作成績的畫種。他有自己觀察的角度，他愿意從道德層面斷定人的是非。他依憑這樣的斷定，斷定畫畫的題材。他畫政治人物，他喜歡有歷史光點的政治人物，他覺得這樣的人有遠大的理想，頑強的性格，也有坎坷的經歷和內心的沖突。他畫鄧小平就是如此。作為政治家，作為藝術作品需要面對的人，鄧小平的心路歷程與我們的時代，與我們的生活有著切實的關聯。強勁的，憂愁的，抒情的，哀怨的，這就是我們的四季，就是我們眼前的飛雪和風雨，就是我們心靈的律動。相比較而言，我喜歡他筆下的羅瑞卿。我總覺得羅瑞卿是具有悲劇感的人物形象，他歷經磨難，他遍嘗人間甘苦，他又能夠笑看世界。想一想，這該需要什么樣的生命定力呢。劉輝煌刻畫的羅瑞卿，具有豐富的話語內涵。

　　車爾尼雪夫斯基說的好：美就是生活。這句話給了俄羅斯巡回展覽畫派的畫家們極大的啟發。劉輝煌也是深受俄羅斯美術思想影響的中國畫家之一。他到生活中去，他也認為美就是生活，他所刻畫的一系列普通人物形象，給我的感受溫暖而沉靜。

　　畫家用畫筆說話，有一些話好懂，有一些話不好懂。劉輝煌從善如流的氣質有一兩撥千金的力量。我不想與他談更多的話題，卻愿意在他的畫作里體味一個人的心聲。