“藝術(shù)推動(dòng)商業(yè)不斷往前”——回望2014年戲劇青年們的小劇場(chǎng)戲劇

亞洲聯(lián)創(chuàng)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇《番茄不簡(jiǎn)單》劇照

　　“進(jìn)步青年、小有所為” ，這是于2014年年底在北京舉辦的2014北京小劇場(chǎng)戲劇協(xié)會(huì)年終交流會(huì)的主題。作為由北京文聯(lián)、北京劇協(xié)、北京小劇場(chǎng)戲劇協(xié)會(huì)主辦的一年一度的活動(dòng)， 每年年終的這次交流會(huì)，都成為北京小劇場(chǎng)戲劇從業(yè)者的一次聚會(huì)，放眼望去，一屋子年輕人，而且每一年都在出現(xiàn)新的面孔，他們是京城小劇場(chǎng)戲劇的生產(chǎn)者和推 動(dòng)者，在這個(gè)過(guò)程中，這個(gè)群體自身也在成長(zhǎng)和變化。2014年，不管是創(chuàng)作者還是劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者，都在探索更多的可能性。

　　三拓旗：讓團(tuán)隊(duì)泡在藝術(shù)節(jié)中去學(xué)習(xí)

　　這三年來(lái)，青年戲劇導(dǎo)演趙淼做了自己想做的事，在他看來(lái)也是同一件事：“就是帶著戲出國(guó)演出，然后回來(lái)創(chuàng)作，再出去，再回來(lái)。 ”這源于他的三拓旗劇團(tuán)得到了某著名品牌的資助，當(dāng)時(shí)被贊助商問(wèn)到想做什么時(shí)，他說(shuō)想去國(guó)外藝術(shù)節(jié)，然后一去就去了三年。

　　“這三年是我們最踏實(shí)的三年。 ”趙淼說(shuō)，“一年做一部戲，演出，不斷修改，年底總結(jié)。第二年再排新戲。沒(méi)有演出時(shí)，所有的演員都必須回到團(tuán)里，一年365天，有300天的時(shí)間在訓(xùn)練。 ”在他看來(lái)，藝術(shù)依然是競(jìng)爭(zhēng)的核心價(jià)值力量，它會(huì)推動(dòng)整個(gè)商業(yè)不斷往前運(yùn)作。“你有蘋(píng)果，你想跟別人換羊，好的蘋(píng)果和好的羊產(chǎn)生了交換，商業(yè)機(jī)制和渠道就 出來(lái)了。 ”

　　多次出國(guó)參加藝術(shù)節(jié)的演出，讓趙淼深感出國(guó)并不是多么風(fēng)光的事情，其實(shí)是很累的：要?jiǎng)訂T所有演員上街貼海報(bào)、用不同語(yǔ)言發(fā)傳單……但在這樣的藝 術(shù)節(jié)中他也會(huì)感覺(jué)到很興奮，“因?yàn)榇蠹业母?jìng)爭(zhēng)是平等的，無(wú)論是國(guó)有院團(tuán)還是民營(yíng)院團(tuán)也好，大家的起點(diǎn)是一樣的。你只要敢打拼，你在那兒和所有人都是平起平 坐的” 。

　　他讓三拓旗劇團(tuán)所有成員都泡在藝術(shù)節(jié)中去學(xué)習(xí)，讓他們?nèi)ズ透鱾�(gè)職業(yè)的人對(duì)接，看別人怎么為人處世，在面對(duì)一些事情、事故、問(wèn)題的時(shí)候怎么處理， 他們?cè)趺春退囆g(shù)家溝通，藝術(shù)家在一個(gè)什么環(huán)境成長(zhǎng)。他說(shuō)：“當(dāng)我們把所有的東西做好了以后，你的戲劇自然就上來(lái)了。大家的眼光和視野要看到五年十年后，從 現(xiàn)在開(kāi)始做，十年以后一定會(huì)有變化。 ”

　　亞洲聯(lián)創(chuàng)：小劇場(chǎng)音樂(lè)劇中的互聯(lián)網(wǎng)思維

　　這幾年，亞洲聯(lián)創(chuàng)以中文版音樂(lè)劇《媽媽咪呀！ 》和《貓》進(jìn)入大眾視野，但這絕不是它的全部。從去年開(kāi)始，亞洲聯(lián)創(chuàng)已制作《番茄不簡(jiǎn)單》和《尋找初戀》兩部小劇場(chǎng)音樂(lè)劇。目前《番茄不簡(jiǎn)單》已迎來(lái)它的 百場(chǎng)演出， 《尋找初戀》在上海的茉莉花劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出， 2014年半年時(shí)間即演出160場(chǎng)。

　　這兩部小劇場(chǎng)音樂(lè)劇均改編自韓國(guó)音樂(lè)劇，并融入本土元素。制作人員來(lái)自于此前的大劇場(chǎng)音樂(lè)劇《媽媽咪呀！ 》和《貓》 ，經(jīng)由大劇場(chǎng)的磨煉，在小劇場(chǎng)里演出的演員們，表演極具現(xiàn)場(chǎng)感染力。

　　“亞洲聯(lián)創(chuàng)從最早確立時(shí)，就是一個(gè)定位非常明確的公司。它不是為了打造世界經(jīng)典音樂(lè)劇的中文版，而是要做一個(gè)音樂(lè)劇的全產(chǎn)業(yè)鏈。 ”亞洲聯(lián)創(chuàng)市場(chǎng)部總監(jiān)李特表示，他們會(huì)針對(duì)現(xiàn)在的音樂(lè)劇市場(chǎng)做出滿足不同觀眾需求的產(chǎn)品，既有大劇場(chǎng)音樂(lè)劇，也有小劇場(chǎng)的。

　　業(yè)內(nèi)有種說(shuō)法,做一部音樂(lè)劇是投入一塊錢會(huì)帶來(lái)七塊錢的效應(yīng)，李特解釋，這指的就是音樂(lè)劇這個(gè)產(chǎn)業(yè)形態(tài)可以帶動(dòng)從業(yè)者、票房銷售體系、劇院體系 和人員培訓(xùn)體系，這是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的完整的產(chǎn)品模式。亞洲聯(lián)創(chuàng)之前在做大劇場(chǎng)的世界經(jīng)典音樂(lè)劇的中文版時(shí)，就意欲在這個(gè)過(guò)程中學(xué)習(xí)百老匯做戲的方式方法。 然后，在小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的制作過(guò)程中活學(xué)活用。

　　亞洲聯(lián)創(chuàng)運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維，最大限度增加用戶體驗(yàn)。比如考慮劇場(chǎng)位置的便利性，和劇場(chǎng)內(nèi)部的設(shè)置。上海的茉莉花劇場(chǎng)此前不用做商業(yè)演出，亞洲聯(lián)創(chuàng) 用了半年時(shí)間改造這個(gè)劇場(chǎng)。李特說(shuō)：“為了一部只在這里租場(chǎng)演出的戲，我們的投入挺大的，但是考慮到這批觀眾從一開(kāi)始感受音樂(lè)劇的時(shí)候，就能獲得最好的體 驗(yàn)，他們就會(huì)對(duì)這個(gè)產(chǎn)品產(chǎn)生更多的好感。 ”

　　當(dāng)時(shí)對(duì)茉莉花劇場(chǎng)最大的改造就是加蓋了一層女性衛(wèi)生間。“因?yàn)槲覀兺ㄟ^(guò)市場(chǎng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，劇場(chǎng)里女性觀眾占了非常大的比例，但很多劇場(chǎng)的女性衛(wèi)生間 的設(shè)置數(shù)量非常少，中場(chǎng)休息時(shí)要排長(zhǎng)隊(duì)。 ”李特表示，為了這項(xiàng)改造，當(dāng)時(shí)和劇場(chǎng)的物業(yè)方協(xié)商了很長(zhǎng)時(shí)間，就是為了能讓女性觀眾節(jié)省排隊(duì)時(shí)間，更快地回到劇場(chǎng)看戲。

　　今年亞洲聯(lián)創(chuàng)在北京選擇了護(hù)國(guó)寺西區(qū)劇場(chǎng)作為《番茄不簡(jiǎn)單》和《尋找初戀》的駐場(chǎng)演出場(chǎng)地。這是一個(gè)新劇場(chǎng)，但它交通便利，距離地鐵站10分鐘左右的步行距離，而且這條路上各種小吃店、飯店林立，劇場(chǎng)本身也是在一個(gè)購(gòu)物中心里。這正是亞洲聯(lián)創(chuàng)選擇這個(gè)劇場(chǎng)的原因。

　　正乙祠：古老劇場(chǎng)煥發(fā)出更大的生命力

　　當(dāng)劉欣然提出要做2014正乙祠演出年時(shí)，很多朋友覺(jué)得他瘋了，他們勸他：“你不知道做演出有多難，本身你的場(chǎng)地又有局限性。 ”劉欣然是正乙祠的藝術(shù)總監(jiān)，這幾年從一個(gè)演員轉(zhuǎn)型做劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理。正乙祠是一個(gè)在北京胡同里的有300年歷史的古戲樓，樓上樓下加起來(lái)一共150個(gè)座 位。“麻雀雖小，五臟俱全。正乙祠既然有它的特殊性，就一定有它的局限性。 ”劉欣然說(shuō)。

　　“適逢正乙祠建院300年，它一直作為一個(gè)戲曲劇場(chǎng)存在，我們?cè)趺床拍馨阉�完整地交給下一個(gè)300年，讓這樣一個(gè)古老的劇場(chǎng)煥發(fā)出更大的生命力？ ”于是劉欣然決定做一個(gè)演出年。在此之前，他們?cè)谡�乙祠只做過(guò)一些演出季。

　　在2014演出年里，傳統(tǒng)京劇《梅玉配》 《玉堂春》 ，臺(tái)灣實(shí)驗(yàn)京劇《曹七巧》 ，昆曲《如花美眷》 ，現(xiàn)代舞《三更雨·愿》 ，新民族音樂(lè)《青青子衿》等均在正乙祠上演。特別是北京現(xiàn)代舞團(tuán)的現(xiàn)代舞《三更雨·愿》進(jìn)入古戲樓上演，是基于劉欣然的一個(gè)好奇：當(dāng)東方古老的建筑和西方 的現(xiàn)代舞結(jié)合后會(huì)是一個(gè)什么樣的結(jié)果。他覺(jué)得這個(gè)節(jié)目適合正乙祠。事實(shí)上， 《三更雨·愿》在正乙祠一整年的駐場(chǎng)演出也收獲良好反響，很多觀眾去看了四五遍。

　　劉欣然意識(shí)到正乙祠作為一個(gè)古戲樓的特殊性，就是它的原生態(tài)。“ 《梅蘭芳華》已經(jīng)在我們這兒演了五年。大家為什么百看不厭，我想可能就是場(chǎng)地的原因，讓大家回歸到了一種原生態(tài)。我們所有的演出，所有的藝術(shù)門類都是原生 態(tài)。這也是大家愿意來(lái)到正乙祠這個(gè)地方的原因。在大劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是你演我看，觀眾和演員之間沒(méi)有互動(dòng)。但是在正乙祠這種很小、很密封、很精致的劇場(chǎng)里面，他們 可以真正實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。 ”

　　截至2014年12月27號(hào)演出完《梅蘭芳華》 ，正乙祠2014年共演出160場(chǎng)。“這還沒(méi)算上其他的包場(chǎng)，其他外面的活動(dòng)來(lái)租這個(gè)場(chǎng)地，對(duì)于這樣體量的一個(gè)劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)是趨于飽和了，它畢竟還是 一個(gè)古建。 ”劉欣然說(shuō)。在他看來(lái)， 2014演出年做得很成功，“最起碼現(xiàn)在大家說(shuō)到正乙祠，知道這是一個(gè)有幾百年歷史的戲樓，我們的目的就達(dá)到了。前幾年根本沒(méi)有人知道” 。他已在準(zhǔn)備今年正乙祠的演出年計(jì)劃，“會(huì)做得更加系統(tǒng)” 。