《諾爾瑪》：圣潔女神的愛(ài)與死

　　圖為歌劇《諾爾瑪》劇照。 　　王小京攝

　　《諾爾瑪》，這部意大利浪漫派歌劇的典范之作，在問(wèn)世183年之后，第一次以全本全貌的方式全新亮相北京，這也是意大利傳統(tǒng)美聲時(shí)期“歌劇三杰”之一、貝利尼歌劇舞臺(tái)版的中國(guó)首演。

　　《諾爾瑪》從編劇到作曲堪稱完美，敘事簡(jiǎn)明扼要、生動(dòng)流暢，抒情大開(kāi)大闔、精微細(xì)致。音樂(lè)的呈現(xiàn)，將自然單純、優(yōu)美悅耳的“貝利尼式旋律運(yùn)行”發(fā)揮到極致，其獨(dú)特風(fēng)格與雋永魅力，無(wú)處不達(dá)、感人至深。如同一部女主角的英雄禮贊，將女性一生經(jīng)歷的情感蘊(yùn)涵其中，所以，諾爾瑪被認(rèn)為是最高難度的女高音角色之一。

　　深厚的歐陸文化成就了導(dǎo)演皮耶·阿里獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。國(guó)家大劇院版《諾爾瑪》舞美設(shè)計(jì)富于強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。一幕一景，縱橫交錯(cuò)的粗壯樹(shù)枝，將一面巨大的圓形盾牌隱藏其中，這是高盧凱爾特人頑強(qiáng)抵御外敵的意志與力量的象征；“圣潔女神”主導(dǎo)的祭月儀式開(kāi)始，圓形盾牌上升隱遁，一輪皎潔的圓月赫然顯現(xiàn)于天幕上。二幕一景，在諾爾瑪寢宮密室中，兩個(gè)可愛(ài)的孩子在形狀體量如盾牌、月亮般的壁龕里熟睡，長(zhǎng)長(zhǎng)的白色床單拖墜在地面，仿佛連接母腹的一條臍帶。這種象征手法貫穿始終。諾爾瑪選擇犧牲，即將走向火刑祭壇時(shí)，天空漂浮著血色的云朵，一輪銀色圓月也變成一團(tuán)紅色火球；烈火光焰熔化了仇恨與憤怒，相愛(ài)戀人從容赴死，靈魂飛向了天國(guó)。

　　音樂(lè)，從著名的交響序曲一開(kāi)始就引人入勝。在美感與情感交織中，音樂(lè)不斷深化、強(qiáng)化著藝術(shù)的魅力。雷納托·帕倫波讓《諾爾瑪》煥發(fā)新的生命華彩，在他神奇小棍的點(diǎn)撥下，深圳交響樂(lè)團(tuán)表現(xiàn)出色，超出了預(yù)期。

　　全劇主演陣容，兩個(gè)旦角最出彩。意大利女高音歌唱家拉凱萊·斯坦尼西，身姿秀挺容顏姣好，聲線味道酷肖瑪麗亞·卡拉斯，音色變化豐富多彩，強(qiáng)弱、明暗、剛?cè)帷�濃淡皆能收放有度。《圣潔女神》回腸蕩氣；《兩個(gè)寶寶睡著了》柔腸百轉(zhuǎn)；《父親，請(qǐng)憐惜我的孩子吧》肝腸寸斷。只是她花腔技巧略顯薄弱，若非經(jīng)驗(yàn)豐富的指揮家?guī)е鴺?lè)隊(duì)保調(diào)托腔墊底彌合，可能就會(huì)出現(xiàn)“犬牙交錯(cuò)”的狀況。

　　同代女中音最負(fù)盛名又最為活躍的索尼婭·加納西，將一個(gè)深陷情網(wǎng)無(wú)力自拔的少女，神氣活現(xiàn)在無(wú)比美妙的歌聲中。她的音色具有女中音里難得的色澤，通透迷人。《神啊，保護(hù)我吧》《看吧，諾爾瑪》等，都完成得相當(dāng)完整而流暢，風(fēng)頭似也不輸諾爾瑪。

　　全劇所有重唱與合唱亦無(wú)不動(dòng)人心弦，合唱《去戰(zhàn)斗！在高盧的森林里》非常有質(zhì)量。那晚留給全場(chǎng)聽(tīng)眾印象最深的是諾爾瑪與阿達(dá)爾吉薩的二重唱《擁抱我吧》，女高音和女中音，兩條聲線縱橫交織，穿插重疊，她們的呼吸深淺、心律動(dòng)向、振幅頻率，竟然達(dá)及高度契合、同步共振、渾然一體的境界，堪稱不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)。

　　“我寧肯舍棄一切，也要保住《諾爾瑪》。”意大利作曲家貝利尼對(duì)該作的重視與偏愛(ài)顯而易見(jiàn)。在中國(guó)、在北京，經(jīng)典《諾爾瑪》重新煥發(fā)藝術(shù)的活力與魅力，引動(dòng)了中國(guó)歌劇觀眾對(duì)“圣潔女神”的真誠(chéng)熱愛(ài)與共鳴。