專家研討歌劇《高山流水》：可設更多留白

　　14日晚亮相的原創歌劇《高山流水》，收獲了眾多江城觀眾的掌聲，專家們評價如何？昨日上午，來自北京、南京、重慶等地的歌劇界專家齊聚一堂舉行研討會，為《高山流水》把脈。專家們指出，這部原創歌劇整體風格簡潔大氣，編劇、音樂、表演等均有成功之處，在此基礎上全劇還可以更寫意，部分唱段還需更精煉。

　　創作見功力：編劇有創造音樂很大氣

　　在研討會上，《高山流水》的整體風格得到了專家們的集體認同。

　　中國歌劇研究會主席、中國音樂劇協會會長、作曲家王祖皆評價：全劇簡潔大氣，音樂風格純凈而成熟，演員唱演俱佳，合唱也有不錯的表現，“很難想象這是一個近30年沒有演過歌劇的團隊完成的”。

　　總政歌舞團作曲家張卓婭認為，《高山流水》將一個情節非常簡短的傳說改編成一個大歌劇，“無中生有，且呈現完整大氣，可見編劇的功力。”重慶歌劇院院長劉光宇認為，劇中創造性地將高山、流水、星辰擬人化變為劇中的角色，不僅豐富了聲音的種類，也為全劇的抒情性奠定了基礎。“主題有詩意，音樂呈現非常自然，是一部有價值、有格調的歌劇”。

　　首屆中國歌劇節評委、湖南音協副主席劉振球指出，歌劇作曲從古琴曲中汲取了營養，創造了自己的音樂，既有大歌劇的氣勢，也有民族的特點。

　　微瑕待打磨：更多寫意更多留白

　　在肯定的同時，專家們也為該劇的修改打磨指出了方向。王祖皆認為，劇中某些唱段偏理性，聲樂主題和器樂主題相比顯得不那么鮮明，兩位主角的音樂風格區別也不大。此外，伯牙造型缺乏文雅和傲氣，高山、流水兩位角色過于寫實，“還可以更寫意、空靈一點，要有飄飄欲仙的感覺。”

　　作曲家張卓婭認為，《高山流水》的音樂創作非常成功，但縱觀全劇，唱段太多太滿：“藝術中最美的是留白，要給觀眾更多空間”。

　　中央歌劇院院長王世光提出，劇中楚國、晉國的宮廷戲份過于漫畫式，在全劇中略顯出挑。此外，“招魂”部分的音樂寫得非常過癮，但鐘子期只是一個山野樵夫，上升到“國殤”的規模，格局顯得過大。

　　今晚，《高山流水》還將在琴臺大劇院再演一場。7月7日起，該劇將在琴臺音樂廳再度亮相。(記者王娟 通訊員江東 魏林)