《在底層》：高爾基、斯坦尼與模范劇

話劇《在底層》劇照

　　有高爾基的扎實(shí)劇作打底，加上斯坦尼體系的理論支撐和其演劇學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大，使得《在底層》成為不折不扣的一部模范戲劇。

　　高爾基最負(fù)盛名的戲劇《在底層》影響了中國(guó)話劇近一個(gè)世紀(jì)，但俄羅斯原版話劇《在底層》此前卻從未與中國(guó)觀眾見(jiàn)過(guò)面。5月6日至7日，天津大劇 院， 《在底層》這部對(duì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)、戲劇文學(xué)和幾代戲劇導(dǎo)演和演員均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的俄羅斯經(jīng)典之作首次造訪中國(guó)，由斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽科共同創(chuàng)辦的莫斯 科高爾基模范藝術(shù)劇院帶來(lái)了這部原汁原味的劇院保留劇目。可以說(shuō)，有高爾基的扎實(shí)劇作打底，加上斯坦尼體系的理論支撐和其演劇學(xué)派的發(fā)揚(yáng)光大，使得《在底 層》成為不折不扣的一部模范戲劇。

　　1902年，高爾基寫(xiě)下了《在底層》 ，這是他通過(guò)20年的時(shí)間觀察流浪漢生活的總結(jié)，也堪稱高爾基戲劇創(chuàng)作的代表作。高爾基說(shuō)，這個(gè)劇本是他20年來(lái)對(duì)“曾經(jīng)是人的動(dòng)物”世界進(jìn)行觀察的結(jié) 晶。20世紀(jì)初葉，俄國(guó)爆發(fā)了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，工廠倒閉，農(nóng)村破敗，因失業(yè)而饑餓的人們流落到街頭。一些投機(jī)好利的小市民，便把自己陰暗、潮濕、污穢的地 下室改為“客棧” ，成為這些無(wú)家可歸的失業(yè)游民、流浪漢、小偷和乞丐的棲息所。 《在底層》中所描寫(xiě)的正是這些“客棧”中的人物。同年的12月18日，由斯坦尼斯拉夫斯基親自擔(dān)任導(dǎo)演，并扮演了劇中的流浪漢薩京。該劇首演在莫斯科藝術(shù) 劇院舉行，并取得了巨大的成功。

　　《在底層》講述的是在一間地下室里寄居著各種身份、不同階層、現(xiàn)如今淪落到同一種境地的一群人。在視財(cái)如命、陰險(xiǎn)、偽善的店主米哈伊爾·科斯德 廖夫的盤(pán)剝下殘喘。店主的妻子——26歲的瓦西里薩心狠手辣、放蕩不羈、經(jīng)常欺凌房客。與28歲的房客瓦西卡·佩佩爾（小偷）私通，她還唆使佩佩爾殺害自 己的丈夫科斯德廖夫。其實(shí)佩佩爾真正愛(ài)著的是瓦西里薩的妹妹娜塔莎，瓦西里薩因此對(duì)妹妹百般虐待。在這些房客當(dāng)中有心灰意冷失業(yè)終日酗酒的大演員；昔日身 穿貴族學(xué)院制服、受過(guò)良好教育，因盜用公款而鋃鐺入獄如今身穿破舊囚衣的男爵；原來(lái)是熟皮技師（制帽手藝人） ，曾有過(guò)“屬于他自己的皮革廠”如今嗜賭如命的布勃諾夫；而劇中的警察梅德韋捷夫則整日牢騷滿腹，怨恨這使他不安的職業(yè)……劇中形形色色的主人公都是極其 典型的“底層人物” ，他們?cè)诤?jiǎn)陋的小客店里過(guò)著寒酸的生活，在無(wú)望的生活中尋找著各自人生的出路。

　　舞臺(tái)上呈現(xiàn)了一個(gè)簡(jiǎn)潔而不失寓意的場(chǎng)景，四張上下鋪鐵架床平行放置在舞臺(tái)之上，每個(gè)角色的床位都如其在原著中的地位一樣不分高低，當(dāng)劇中夜幕降臨時(shí)，這些衣著相似的底層小人物手舞足蹈地穿梭在冰冷的鐵架床間，就如同監(jiān)獄中的牢房，以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊凸顯了全劇的主題。

　　高爾基很鐘愛(ài)自己的這部作品，他曾在《論劇本》一文中說(shuō)：“劇本要求每一個(gè)登場(chǎng)人物用言語(yǔ)和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自己，而不用作者的提示。 ” 《在底層》中的語(yǔ)言則準(zhǔn)確地反映了不同人物的身份、出身和職業(yè)。比如男爵的語(yǔ)言充滿了對(duì)昔日生活的回憶，他說(shuō)：“想當(dāng)年，我早晨一醒來(lái)，就在被窩里躺著喝 咖啡，咖啡!而且還加了奶油呢，真的！ ”而薩京的語(yǔ)言充滿辛辣的諷刺和惡毒的嘲笑，在底層人們中，他是唯一的沒(méi)有喪失斗爭(zhēng)意志的人。高爾基通過(guò)他的口說(shuō)出了許多勇敢有力和揭露性的話。高爾基模 范藝術(shù)劇院以繼承斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇傳統(tǒng)為特色， 《在底層》呈現(xiàn)出大段富含戲劇沖突的對(duì)白，演員們從角色本身的處境和情感出發(fā)，以深厚的表演功底和嫻熟的配合塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)可信的角色，彰顯了一部成熟 的話劇代表作的實(shí)力。

　　更值得一提的是，這部劇自上演之初即成為影響中國(guó)整整一個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典之作，更成為中國(guó)話劇體驗(yàn)派發(fā)展中一塊尤為重要的基石。早在 1930年夏衍首次譯介《底層》后，十幾種中文譯本自此不斷面世， 1946年這部劇又由焦菊隱搬上舞臺(tái)，震動(dòng)北平文藝界。其后柯靈將其改變?yōu)殡娪啊兑沟辍? ，由著名導(dǎo)演黃佐臨執(zhí)導(dǎo)。而日本著名電影導(dǎo)演黑澤明也曾將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了日本江戶時(shí)代的貧民窟，他1962年拍攝的《在底層》并不是一部低沉的悲劇，卻是以滑 稽的喜劇手法表現(xiàn)了貧民窟中這群小人物的悲慘生活。