郭德綱放話“炒火”京劇 孟廣祿:炒作非長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)

孟廣祿

　　由新華日?qǐng)?bào)和揚(yáng)子晚報(bào)主辦的新編京劇《項(xiàng)羽》將于今晚登陸南京紫金大戲院。昨天，該劇主演裘派名凈孟廣祿來(lái)到南京接受了揚(yáng)子晚報(bào)記者的專訪，他贊我省“梅花獎(jiǎng)”得主李亦潔是“舞劍”最美的“虞姬”，并謙遜表示，這次特別開心受邀來(lái)寧演出，為主辦方對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化有心點(diǎn)贊，希望這個(gè)戲能越打磨越好。而對(duì)于郭德綱此前放話“炒火”京劇，他表示，一時(shí)靠炒作能火爆起來(lái)，但不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。(記者 張楠 文/攝)

　　演活“霸王”靠“七情”

　　最近，孟廣祿忙于在由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的國(guó)家大劇院京劇作品《天下歸心》中飾演鄭莊公，勒頭戴上盔帽連唱七天，腦袋后面都勒出了血痕。此外，角逐今年中國(guó)京劇節(jié)的劇目《林則徐》，還有大段的臺(tái)詞等著他去記熟。因此，剛到南京的孟廣祿不僅行色匆匆，還患上了感冒。他告訴記者，接下來(lái)好好休息，調(diào)整到最好的狀態(tài)，把意氣風(fēng)發(fā)的“霸王”奉獻(xiàn)給南京觀眾。

　　自梅蘭芳先生的《霸王別姬》經(jīng)典誕生之后，項(xiàng)羽這一歷史人物被無(wú)數(shù)次搬上舞臺(tái)演繹，但新編京劇《項(xiàng)羽》仍以深刻剖析這一英雄人物由成功轉(zhuǎn)為失敗的復(fù)雜性和必然性，受到“文華大獎(jiǎng)”的青睞。劇中以“進(jìn)駐咸陽(yáng)”開場(chǎng)，緊接著“火燒阿房宮”，虞姬唱起的楚歌勾起項(xiàng)羽“無(wú)盡情思長(zhǎng)”，為整個(gè)故事的悲劇性埋下了伏筆。之后“分封諸侯”、“楚河漢界”、“十面埋伏四面楚歌”、“霸王別姬”、“烏江自刎”等段落皆是人們耳熟能詳?shù)臍v史故事。

　　此次出演霸王的孟廣祿的嗓音洪亮高亢、氣力充沛、行腔委婉細(xì)膩、韻味醇厚，頗具方榮翔之神韻，頗受粉絲追捧。孟廣祿在接受記者采訪時(shí)，對(duì)該戲的文本表示贊賞，“唱詞寫得非常好，很好地刻畫出了人物性格，項(xiàng)羽在劇中跟劉邦、虞姬等人物的關(guān)系，總是圍繞一個(gè)‘情’字。”他總結(jié)，這情感細(xì)分開來(lái)是“喜怒哀悲憂恐思”七情，展示了楚霸王從成功者走向失敗的心路歷程。孟廣祿在劇本的基礎(chǔ)上，演活了霸王的氣質(zhì)和迂回跌宕的情感。

　　贊李亦潔“劍中有人物”

　　“項(xiàng)羽是咱們江蘇宿遷人，為了表現(xiàn)他身上的英雄氣概，心懷坦蕩，就要求演員把握好人物的一步步走向，不容易。”回顧去年在濟(jì)南京劇院排戲的經(jīng)歷，孟廣祿說(shuō)，為這個(gè)戲付出了很多。“這個(gè)戲突出唱，我從頭唱到尾，臺(tái)詞量很大，對(duì)花臉的唱念包括功架要求都很高，這是非常吃功的一個(gè)戲。”勒頭戴上盔帽一唱兩個(gè)半小時(shí)，連唱幾場(chǎng)，腦袋后面都勒出血痕。而“虞姬”李亦潔告訴記者，去年在濟(jì)南排練一個(gè)月，正是天氣最熱的時(shí)候，因?yàn)榕啪殢d沒(méi)有空調(diào)，孟廣祿還曾因熱傷風(fēng)大病一場(chǎng)。

　　雖然跟李亦潔同為中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班同學(xué)，但兩人的合作從《項(xiàng)羽》才正式開始。孟廣祿說(shuō)，跟傳統(tǒng)經(jīng)典《霸王別姬》相比，新編京劇《項(xiàng)羽》在舞美燈光等設(shè)計(jì)方面融入現(xiàn)代元素，做得非常“好看”，吸引了不少年輕觀眾。但也以烏江自刎收?qǐng)觯�故事情�?jié)上并不走顛覆路線。在正史之中，有關(guān)虞姬的記述很少，但她的出現(xiàn)豐富了項(xiàng)羽這一歷史人物在人們心目中的形象。在《項(xiàng)羽》中，虞姬出場(chǎng)戲份不少，卻布置得符合情理，令人耳目一新。為照顧傳統(tǒng)戲迷的審美追求，特別保留了虞姬“舞劍”一段。而之所以邀請(qǐng)江蘇省演藝集團(tuán)京劇院李亦潔出演虞姬，就在于看“舞劍”還得看李亦潔。“她的舞劍，是我合作過(guò)最好的。虞姬舞劍，既要美，還要傳情達(dá)意。她的劍里有人物，有思想，她是梅派青衣優(yōu)秀的繼承者。”孟廣祿表示，合作半年多以來(lái)，在讀懂人物和理解劇本方面，與李亦潔合作非常有默契。

　　“炒作”京劇非長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)

　　有戲迷對(duì)新編戲存在排斥心理，原因在于新編戲出了不少形式大于內(nèi)容，狗尾續(xù)貂的反面教材。對(duì)此，孟廣祿也表示，這個(gè)戲絕對(duì)不是話劇加唱，再糅合現(xiàn)代情感元素。“劇本當(dāng)然要寫得好看，但人物整體形象不能變，而演活人物，就是演員的追求。”而在唱腔設(shè)計(jì)上，《項(xiàng)羽》有新的唱法，但板式是原汁原味的。“我們繼承京劇傳統(tǒng)要出新，藝術(shù)是基礎(chǔ)，可以跳躍，但不能跳下去。挖掘新的演唱形式，就要在唱腔方面找到人物的思想，并求得觀眾的認(rèn)可。”在他看來(lái)，京劇的板式不僅是西皮二黃，是節(jié)奏，更是思想。

　　今年6月，郭德綱將與方榮翔嫡孫、京劇花臉演員方旭，八旬老旦名家李鳴巖，譚門第七代傳人譚正巖等人同臺(tái)演出《鍘美案》，并在采訪中放言“給我個(gè)京劇團(tuán)，半年就能火”。對(duì)此，孟廣祿認(rèn)為，發(fā)展京劇不能拿小品來(lái)衡量，文化的發(fā)展不是一時(shí)而是一世，一時(shí)靠炒作能火爆起來(lái)，但不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。在他看來(lái)，“京劇的偉大就在于以文化發(fā)展為導(dǎo)向。名利和金錢的快樂(lè)是一時(shí)的，而文化放在自個(gè)身上是快樂(lè)一輩子的事兒。”