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    小眾情感與大眾情懷

    http://www.donkey-robot.com 2014年01月13日09:59 來源: 光明日報 邱明瑜

      回顧2013年的小劇場戲劇,各種精彩紛呈讓人有種應接不暇的感覺。2013“北京故事”優秀小劇場賀歲劇展演、全國小劇場戲劇優秀劇目展演、北京小劇場戲劇聯盟優秀作品展演等大型的展演活動,接二連三。無論是國有話劇院團,還是民營戲劇團體、制作機構,都各顯神通:北京人藝接連推出了《燃燒的梵高》《解藥》《明槍暗箭》《從前有座山》4部小劇場作品,數量為近三年之最;哲騰文化、至樂匯、李伯男戲劇工作室等民營劇團既立足北京又輻射全國。僅2013年上半年,北京小劇場戲劇的演出就達到話劇演出場次的三分之一。憑著活潑、互動性強的形式和靈活的可操作性,小劇場戲劇在中國當下的戲劇演出格局中逐漸撐起一片天。在這種突飛猛進的發展態勢下,如何在量變的同時實現質的飛越,如何突破與提高才能在這有限的藝術空間中開拓出更為深廣的世界,都是值得思考的問題。

      掀開小劇場戲劇令人欣喜的繁榮熱鬧表面,我們也不難看到其下埋藏的些許浮躁和窘迫。越來越年輕化的觀眾群體催生出了諸如“白領戲劇”“減壓戲劇”之類的小劇場戲劇新名詞,媒體導向和判定戲劇高下的標準也不約而同地瞄準了“笑點”這個概念。而有些所謂“致敬大師”之作,則只是對曾經主流戲劇的變形模仿。為了迎合市場,吸引觀眾,仍然存在一些流于淺薄、低級、惡搞的作品。2013年盡管雷劇、神劇、山寨劇的熱度漸退,但商業化帶來的同質化現象依然不容樂觀。“傳遞溫情”和“致敬青春”等現實題材成為了這一年的“流行語”,說一說當代都市青年的生存狀態,論一論現實生活中愛情、婚姻和家庭問題,看一看青年一代如何奮力打拼、追尋夢想,凡此噱頭一出,便有無數懷舊的觀眾蜂擁而至。于是眾創作者們一窩蜂爭著跟風、復制現有的成功模式,讓劇場里彌漫著濃郁的小眾情感,看多了難免讓觀眾產生審美疲勞。

      其實,小劇場戲劇雖然以“小”為標簽,但“小”的應該只是表演空間,而非內容和氣度。這種起源于歐洲的戲劇形式最初的發展動力是實驗探索精神,這就要求其具有更為深刻的社會性和前瞻性。而時下有些小劇場劇目欠缺文學基礎、劇場思維,習慣于用單向度的影視思維指導創作,人物形象塑造不夠豐滿,劇情設置得拖拖拉拉。一些創作者甚至認為,舞臺上如果不夠離奇、不大膽出位就沒人喝彩,情節中如果沒有“猛料”就無法吸引人眼球。試想,如果老是以花哨的形式掩蓋蒼白的內容,如果總是以現代、后現代甚至超現實的幌子做些沒有思想的快餐,小劇場戲劇將走向歧途。

      當下小劇場戲劇的規模日益龐大,廣度的擴寬已卓有成效,但深度的挖掘仍有待提高。首先要拿好作品說話,尤其要堅守小劇場戲劇的藝術特性和思想鋒芒。中國小劇場戲劇創作的開放性思維尚且不足,在不拘一格、兼容并包方面的探索上還有待深入。創作者們雖然對西方的表現手法、中國傳統戲曲的美學養分有所借鑒吸收,但更多的還只是皮毛,在思想內涵的開掘方面還不夠到位。有專家就指出:中國的小劇場戲劇今后要重視藝術性和文學性的雙重表達,開發更多樣化的題材,在提升文化內涵和藝術質量等方面狠下功夫。說到底小劇場戲劇都不應該只是小眾情感的發泄,而應該有更多大眾情懷的抒發。

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