戲曲是當代影視發展的重要資源

　　中國戲曲學院將電視戲曲納入理論研究是很好的開頭，具有及時性、超前性。在新的傳播時期，特別是新媒體時期，如果僅僅以劇場藝術作為衡量當代戲曲生存的惟一方式已經遠遠不夠了，我們的戲曲已經在劇場之外，特別是在電視以及現在正在興起的新媒體的建設上以新的方式傳播著。比如，上海在戲曲電視探索上就有像《非常有戲》一類的知名節目，還有一個專門的戲曲頻道，此外，還有河南衛視的《梨園春》、安徽衛視的《相約花戲樓》等等。現實舞臺上，戲曲似乎在逐漸失威，但是在電視熒屏、新媒體上恰恰又體現出欣欣向榮的景象。這無疑是值得研究的現象。

　　當然，這其中也存在一種變換。過去，電視更多的是被動地介入，是另一種舞臺演出窺望的窗口，采取的形式基本上是把舞臺演出搬到了電視上。而現在，戲曲電視開始逐漸形成獨立的審美、評價體現，正變成一個獨立的戲曲存在方式，不再是舞臺戲曲簡單的轉播、復制。這些節目一旦播出后取得收視率的佳績，甚至于像《非常有戲》在播出的時候超過了當時上海所有電視頻道播出的電視劇，這種現象就的確值得思索了，它遠不是將戲曲轉移到電視上那么簡單。這也為我們的理論研究提出了新課題。如果我們還是把戲曲教學、戲曲研究僅僅局限在劇場藝術之內，那么對當代戲曲的關注是不全面的。事實上，我們不能再把走進劇場的觀眾視為惟一的觀眾了，應該看到，觀眾欣賞戲曲、關注戲曲的平臺已經擴展。

　　如果把電視播出戲曲，看作是對戲曲的恩惠，是電視臺對戲曲的照顧，這樣的觀念也是落伍的。現在的情況已經變成：電視臺、電視藝術要想有可持續性的健康發展，戲曲已經是不可或缺的重要內容了。所以戲曲節目或者以表演戲曲藝術為元素的電視綜藝娛樂節目，越來越受到關注。中國傳統戲曲汲取電視智慧、吸收新的文化形式、借鑒電視綜藝元素的探索，事實上又帶來了其新的轉型和發展，所以，現在戲曲和電視之間的關系已經不是傳播方式這樣的傳統理解了，而是互為支援的關系，戲曲將會越來越成為影視發展的重要資源。