韓劇衰落警示家庭劇誤區深重

　　“在過去三十年曾經不斷貢獻溫暖人心的人物和故事、常有驚喜奉上的國產電視劇仿佛一夜回到解放前，越來越滑向脫離觀眾、題材老套、架空現實的深淵。雷劇當道乏善可陳，只有狗血劇高歌猛進。”中國電視劇編劇工作委員會舉辦的第二屆編劇沙龍上，作為電視劇創作 “第一生產力”的編劇們率先向創作中的誤區和困境開刀。

　　電視劇創作持續退化

　　編劇高璇既創作過《別了溫哥華》、《我的青春誰做主》、《婚姻保衛戰》等成功的電視劇作品，也是電影《趙氏孤兒》編劇和《北京遇上西雅圖》的劇本策劃。她說，今年以來，電影市場正逐漸秩序化，創作規律有跡可循，而電視劇卻非常混亂。“去年開始，一個票房三四億的電影往往是符合類型電影規律的。比如有著基本的人性關懷和現實關照，要故事有故事，要人物有人物。相反，看到2011年全國電視劇收視百強榜前十名，都是一些高收視率、高激烈沖突的，甚至被我們通俗地稱為狗血劇的作品。”

　　高璇說，最近幾年電視劇創作越來越僵化和狹隘，如果編劇要堅持人物的完整，堅持某種情懷，往往缺少空間；如果編劇想在戲劇處理上克制一些，狗血程度就會減弱，投資方和電視臺會不滿意。高璇坦言，目前的市場是獎勵后者，但是她相信有一天還會獎勵前者，“回歸一個正常的發展秩序。”

　　國產劇面臨脫節危機

　　著名編劇高滿堂以韓國電視劇在中國市場由盛而衰的急劇變化，來提醒創作者遠離家庭劇的誤區。當年韓流襲來時，我國的電視劇還是以教育、灌輸為主要目的，而《澡堂老板家的男人們》、《看了又看》等韓劇有適度的娛樂性和平實的家長里短，非常親切。但觀眾現在終于看厭了這類家庭劇。“韓劇里的主人公，我們只能看到他的家庭角色，看不到他的社會角色。這種劇我們看一部、兩部可以，看的越多我們會感覺到這是一種欺騙。他和社會發生了什么矛盾？他有沒有抗拒性？有沒有激烈的沖突？沒有，全是家庭瑣碎。”

　　因此高滿堂認為，當下占國產劇絕對主流份額的家庭倫理劇也面臨著另一種“脫節”的危險：一種極端是一片幸福，一種極端是無端的制造家庭矛盾。前者，連片名里幾乎都帶著 “幸福”，后者則簡直到了“人與狼”的關系。高滿堂說，“婆婆媳婦多不怕，怕的是一味地復制矛盾，所以觀眾才會說看夠了、看惡心了、看得不愿睜眼了。”

　　業內經常討論“突圍”

　　高璇說，家庭倫理劇快被寫死了，業內經常討論突圍，其實這個 “圍”是編劇自己圍上的，“能不能把我們關心的人物和問題，從我們自己的生活中離開？比如家庭生活劇更多表現的是市民階級，能否把這個格局破開，去關心城市各個角落里所有的人物，去看一看他們的生活？”

　　在沙龍上，幾位編劇還集中談到了目前電視劇寫作中的誤區。比如一味學美劇，往往水土不服；追求情節沖突，忽略邏輯硬傷；迎合熱門話題，看似討巧，事實上熱門話題過時極快，播出時更顯落后。楊文杰