王若虛：青春文學并不全是“明媚憂傷”

　　第六屆新概念大賽獲獎者、青年作家王若虛：

　　青春文學并不全是“明媚憂傷”

　　王若虛，生于1984年的年輕作家，生于上海。作為第六屆新概念作文大賽的獲獎者，他從初中開始堅持寫作，小說還在《萌芽》繼續連載。目前，王若虛在上海市作家協會辦一份名為《零》的電子雜志，一三五坐班，剩下的時間用來寫作。提到新概念，王若虛覺得這個獎對于自己的影響已經比較微弱了，他認為這個獎項是一個平臺，給很多有文學天賦和理想的年輕人機會，但是也有人是為了出名或者高考政策傾斜來參與比賽，他說，“革命隊伍不可能永遠純潔”，并且希望消除人們對80后、90后年輕作家的標簽化印象。

　　記者：你是第六屆新概念作文大賽二等獎的得主，能簡要說說你和新概念的緣分嗎？

　　王若虛：其實新概念對于我，尤其是現在的我，影響已經很微弱了。我有一點特別，我是進入大學之后才獲獎的。最初參賽是在高二的時候，參加了第三屆新概念作文大賽，后來又參加了第四屆，但是這兩次都沒有入圍決賽。唯一一次進入決賽，最終頒獎的時候，我還遲到了。

　　記者：最近趙長天先生去世了，他是新概念作文比賽的創辦人之一。

　　王若虛：我和趙老師接觸不算多，主要是在作協里遇到他，打個招呼什么的，他人很和藹。貌似我第一次坐飛機也是跟趙老師一起的，當時萌芽編輯和作者去福建晉江一個中學的文學基地掛牌。大概是2008年或者2009年的時候。

　　記者：你現在還是在從事文學工作嗎？據說你在辦雜志。

　　王若虛：是這樣的，我大學學的是金融專業，曾經一度在一本商業雜志工作過，但是由于本身就喜歡寫作，和數字沒什么緣分，就放棄掉了。目前我是上海市作家協會的“合同工”，辦一份叫做《零》的文學電子雜志，一三五坐班。這份雜志是上海市作協唯一的電子雜志，和《收獲》、《萌芽》都不一樣。其他的時間，我在寫作。

　　記者：作為新概念作文大賽比較早的參與者，你如何看待新概念比賽的作用和影響？

　　王若虛：新概念也已經辦了15年了，獲獎者和參與者的數量其實是很大的，尤其是當年最早關注新概念的那一代人，現在可能已經有了自己的孩子。他們對于新概念的那種關注和參與，已經帶來了持續的滾動效應。我覺得新概念是一個對于年輕作者很開放的一個平臺，比起郭敬明辦的TN(“文學之新全國新人選拔賽”簡稱“TN”，“文學之新”英文名為“ THENEXT”——— 記者注)，新概念不會要求作者簽約或者朝著什么方向發展，沒有那么重的功利性，這是新概念的特點。當然新概念也有劣勢。

　　記者：所謂劣勢何在？

　　王若虛：新概念會對高考錄取有影響，比如獲得一等獎的更容易得到自主招生的機會，最初的時候，直接為獲獎者提供保送名校的機會。有些參賽者就是有這個目的去參加比賽的嘛，革命隊伍不可能永遠純潔。但是評委會會根據作品本身盡量去選擇那些對文學有純粹感情的作者。

　　記者：你現在辦文學電子雜志，對于這種需要移動終端來閱讀的平臺，主要讀者是年輕人，你會覺得爭取年輕讀者，對文學很重要嗎？

　　王若虛：是這樣的。《零》目前是一個月一期，我們的主要讀者就是那些剛剛入門寫作的作者和愛好文字的年輕人，目的是培養和挖掘校園寫手。我希望年青一代能保持閱讀的好習慣，不管閱讀什么，網絡小說也好，純文學作品也罷，總之要保持閱讀。

　　記者：在你看來，閱讀本身是很重要的？

　　王若虛：非常重要。現在80后基本上都30歲上下了，90后和00后的生活環境和我們那個時候又很不一樣。現在是一個電子觸摸屏的時代，維護閱讀就變得很重要。如果年輕人只是玩手機、玩游戲而不閱讀，這是很可怕的時期。因為閱讀是人類很重要的智能，有不可替代的作用。

　　記者：這種作用何在？

　　王若虛：閱讀和電影、電視最大的不同在于，人們收取信息的過程中，可以停下來思考一下。正常人看電影的時候，總不至于停下來回味一番吧？閱讀的優勢就是在于慢，可以停下來遐想，可以抽象思維。文字讓人的思維更完整，這是不能丟棄的。只看影像是不夠的。

　　記者：不過似乎人們印象中從新概念走出去的這些作家，都是千人一面的。尤其是媒體，一提到青春文學，就“明媚而憂傷”了。在你看來是這么回事兒嗎？

　　王若虛：對新概念走出來的作家，以及和新概念關系密切的青春文學，人們有很多誤解。青春文學細分也有很多種，情緒化的、言情化的、家庭化的、關注底層孩子的、校園政治的。此外，我覺得青春本身就是個永恒的話題，不懂得的人才會喜歡貼大標簽。當年上山下鄉的知青很多高中初中畢業生，你說他們在那里的故事算不算青春文學呢？

　　記者：但是還是有人認為青春文學的寫作題材實在是太窄了。

　　王若虛：其實不是，現在很多作家的作品是在成長的，包括郭敬明。畢竟新概念也已經15年了，許多當時走出來的作者也都已經30多歲了，包括郭敬明自己現在的寫作和剛剛出道時的《夢里花落知多少》、《左手倒影右手年華》也已經很不同。但是媒體不管這些，媒體總是喜歡抓重點，一講到新概念作文，就會想到韓寒郭敬明，而忽略很多有才華的作者和類型。和那些作者同齡的讀者現在都長大了，沒時間看書了，考試考研找工作結婚生小孩……對那批人的印象還在青春期。

　　記者：那么歷史感呢？我們很難在新概念比賽走出去的作者身上看到宏大的厚重的寫作，比如像陳忠實或者莫言那樣。

　　王若虛：我覺得是因為這代作者生活在一個很沒轍的時代。更何況80后90后一代人生活的環境本來就是和從前的作家們很不同的，大多生活在城鎮或者都市，歷史感這種東西，主要還是農村素材打基礎，培養那種廣博。有些作家會出國去看看，但那畢竟不是自己的國度。純文學本身就是小眾的，商業寫作稍微能帶點人文內涵和思考，就已經很不錯了。不能要求太多。

　　記者：那么《零》這本雜志選擇稿件的原則是怎樣的呢？

　　王若虛：故事創意。

　　記者：比如？

　　王若虛：比如有個90后小孩 寫了一個落魄的搖滾樂手，后來全球僵尸病毒爆發，唯獨他很開心，把僵尸關在體育館里，自己站在僵尸夠不到的地方開個唱，營造出自己很受歡迎的錯覺。

　　記者：很有想象力的故事，很不“青春文學”。

　　王若虛：是的。

　　記者：你愿意對那些還在向新概念大賽投稿的年輕人說點什么呢？

　　王若虛：我想告訴他們寫作在當下已經是一個競爭很激烈的工作，中國現在文盲率已經很低了，基本上大多數人都有了基礎的寫作能力。要想脫穎而出是很不容易的，不要將寫作作為全部寄托，不建議年輕人一開始就全部職業寫作，最好是能有一份工作，閱歷增加，堅持下去才行。