夏烈：類型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對立

　　中國首屆類型文學(xué)雙年獎頒出獎項，本報記者專訪發(fā)起人、文藝評論家夏烈——

　　類型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對立

夏烈

　　日前，作為今年中國文壇的重要事件——首屆類型文學(xué)雙年獎，在杭州頒出獎項。該獎項由浙江省作協(xié)、中國作協(xié)《文藝報》社等機構(gòu)共同主辦，是國內(nèi)首個直接面向華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型小說的文學(xué)大獎，又被業(yè)界譽為中國的“直木獎”。獲獎名單將過去兩年來所有既叫好又叫座、各種類型的暢銷小說一網(wǎng)打盡，比如劉慈欣的科幻小說《三體》、張大春的武俠小說《城邦暴力團》、流瀲紫的宮斗小說《后宮·甄嬛傳》、龍一的諜戰(zhàn)小說《借槍》等。其中《三體》獲得金獎。

　　何謂類型文學(xué)？類型文學(xué)在今日中國文學(xué)生態(tài)中占什么樣的比重和地位？類型文學(xué)何去何從？懷著種種問題，記者采訪了類型文學(xué)雙年獎發(fā)起人、杭州師范大學(xué)教授、知名文藝評論家夏烈先生。

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　　純文學(xué)是雅，類型文學(xué)為俗

　　記者：看了首屆類型文學(xué)雙年獎在杭州頒獎的微博直播，最大的感受是這個獎好熱鬧，中國最暢銷的小說家全聚集一起了，南派三叔、流瀲紫、孔二狗、劉慈欣等等。再加上獎項運行以來，50多個知名文藝評論家、作家、出版人、文學(xué)網(wǎng)站主編擔(dān)任評委，其中不乏李敬澤、白燁、麥家等各界權(quán)威人士，真是新聞從未斷過。可是對于很多讀者來說，還是首先想明白到底什么是類型小說？它跟人們經(jīng)常說的“純文學(xué)”是一個二元對立的概念嗎？

　　夏烈：“類型文學(xué)”是指主題和題材(“類”)明顯相同，作品創(chuàng)作有一定的基礎(chǔ)模式(“型”)，滿足受眾群體相對固定的閱讀快感(“范”)的文學(xué)創(chuàng)作形式。它強調(diào)小說要適合大眾的閱讀，尋找通俗文學(xué)與純文學(xué)的結(jié)合點，使文學(xué)書也能成為暢銷書。小說創(chuàng)作強調(diào)講故事的技巧，注意情節(jié)的沖突，設(shè)置懸念，適時煽情。

　　其實要追根溯源，今天的類型文學(xué)一樣找得到它的歷史基因的。比如穿越小說加舊式言情的話，歷史上的文本都找得到淵源，《梁山伯與祝英臺》也好，《牡丹亭》也好，不都在言情的底本上有陰陽時空穿越的情節(jié)？而比如像《后宮·甄嬛傳》原作是個不落實在哪朝的架空歷史，《紅樓夢》不也是架空歷史。因此，我認為，類型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對立。更沒必要說，純文學(xué)是雅，類型文學(xué)為俗。應(yīng)該這么看，當(dāng)代文學(xué)和文化中的一大景觀，當(dāng)屬玄幻、職場、校園、穿越、盜墓、懸疑等類型文學(xué)的異軍突起。與其興起相比，類型文學(xué)對當(dāng)代文化(尤其是青年亞文化)的巨大影響力更不容小覷，亟須評論家對其加以理性反思和合理定位。

　　記者：與其否定、打倒，不如正視、研究，然后找出規(guī)律、亮點？

　　夏烈：對。類型文學(xué)熱也許并非文學(xué)傳統(tǒng)中雅俗問題的當(dāng)代延續(xù)，而更是當(dāng)下文學(xué)和文化格局結(jié)構(gòu)性變化的表征。對于當(dāng)下類型文學(xué)的讀者群來說，純文學(xué)及其價值范式或許在更大意義上只是一種知識性的話語，逐漸走入了一種象征性的存在，而類型文學(xué)卻更多地與日常生活和文化消費緊密相關(guān)，成為人們事實上的精神橋梁和意義來源。通俗地說，類型文學(xué)非常容易做到與文化產(chǎn)業(yè)的無縫鏈接，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(包括影視、動漫、話劇、設(shè)計、數(shù)字閱讀等)提供極大的創(chuàng)意驅(qū)動力。這種能與當(dāng)代新媒體廣泛結(jié)合、傳播的寫作，顯然是更有生命力的文學(xué)潮流。

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　　類型文學(xué)里也有大作品

　　記者：看過一些評論說，像《鬼吹燈》這樣的作品，完全可以寫入文學(xué)史。看來，類型文學(xué)也有大作品。

　　夏烈：當(dāng)然。類型小說的生命力并不在于類型本身，而在于它所能夠體現(xiàn)的情感。比如恐怖小說能夠激發(fā)讀者的恐懼，言情小說會激發(fā)起人的愛情，軍事題材作品讓人讀起來熱血沸騰。真正厲害的小說是在滿足了類型、技巧、手段之后超越這些層次，有針對性地去激發(fā)起人最根本的情感。一個類型小說家若能夠有這樣的魅力和深度，也是可以成為大師的。

　　記者：你說“一個類型小說家若能夠有這樣的魅力和深度，也是可以成為大師的”，這當(dāng)然存在它的可能性。但是現(xiàn)在的類型文學(xué)，被詬病最多的是：跟風(fēng)寫作。

　　夏烈：你說的情況確實存在。在最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時期，從臺灣的痞子蔡、王文華到內(nèi)地的寧財神、李尋歡、安妮寶貝、慕容雪村、江南、今何在等，作者年齡多為上世紀70年代生人，主要以都市愛情和幽默搞笑結(jié)構(gòu)小說，讀者多為白領(lǐng)，他們的小說帶來了國內(nèi)第一撥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版熱潮，而這時的小說，類型意識并不明顯，屬于一種半文學(xué)狀態(tài)的流行寫作；而新世紀以來，真正進入了“類型小說”的時期，像風(fēng)靡一時的玄幻武俠小說《誅仙》，異軍突起的盜墓類長篇小說《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等等，一次次成為出版市場的寵兒。有市場就有跟風(fēng)，有一流作品就有三流作品。這也是正常。但我想說，不能因此否定整個類型文學(xué)的存在價值。而我們做“西湖·類型文學(xué)雙年獎”的意義之一也就在于幫助讀者和文學(xué)史披沙揀金，從海量的粗糙的作品中尋找經(jīng)典化的可能。

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　　類型文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)構(gòu)成有益的刺激和挑戰(zhàn)

　　記者：那么，類型文學(xué)的價值在哪里？

　　夏烈：什么樣的文學(xué)將成為我們這個時代的代表性文學(xué)？網(wǎng)絡(luò)寫作、類型文學(xué)正以“我手寫我口”的方式進行著自己的努力。我將類型文學(xué)創(chuàng)作視作“一時代之文學(xué)”的重要候選者。“一時代之文學(xué)”的提法，是近代大學(xué)者王國維先生在研究宋元戲曲時提出的，他指出，中國的唐詩宋詞元曲乃至后來被其他學(xué)者定評的明清小說，都是一個時代的代表性文學(xué)和文體。這些代表性文學(xué)大多雅俗共賞，大多是從民間的大量創(chuàng)作中逐漸步入經(jīng)典化的。現(xiàn)在的類型文學(xué)，同樣具備了這樣的特點，并且這些作品很好地借助了網(wǎng)絡(luò)這一新技術(shù)手段，相信其會有強大的生命力。類型文學(xué)將對現(xiàn)階段顯得狹隘枯竭的傳統(tǒng)文學(xué)構(gòu)成有益的刺激和挑戰(zhàn)。

　　這幾年純文學(xué)里的暢銷書作家進入了衰退期，市場號召力大大削減，在這個純文學(xué)暢銷書幾乎沒有的時代，類型小說卻一枝獨秀，如《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《明朝那些事》、《后宮·甄嬛傳》、《三體》等，如果用心研讀，這些頂級暢銷的作品，它們書寫的故事深入人心。我不想神化這些類型小說，也不是說它們沒有毛病非常成熟，我只是要說，有益的進入需要撇開一些先入為主的傲慢與偏見。

　　此外，我想提醒大家注意我們時代民主價值追求和類型文學(xué)盛行之間有一定的內(nèi)在聯(lián)系。民主追求所誕生的平民化、大眾化必然導(dǎo)致“為大眾”的類型文學(xué)寫作，如何在類型文學(xué)被商業(yè)征用的同時發(fā)現(xiàn)類型文學(xué)同樣也可以和民主價值合作，我想是一個值得思考的問題。

　　記者：今天這個時代，碎片化、快節(jié)奏。人最缺乏的就是耐心。不管你愿不愿意，類型文學(xué)仍將大行其道，暢銷書榜單上仍霸占著它們的名字。

　　夏烈：當(dāng)然。類型文學(xué)的旺盛時期也不過六七年時間，可謂是“青春文體”，未來有著很大的發(fā)展可能性。同時，我更想提醒從事類型文學(xué)寫作的作家們，他們在語言、結(jié)構(gòu)設(shè)計、人性探索和想像力方面，仍有巨大的空白等著去探索。希望他們精益求精，讓更多的文學(xué)精品出自類型文學(xué)。