申京淑 這個時代，需要修復親密關系

　　英仕曼亞洲文學獎得主來京參加“前門M餐廳文學節”，講演“社會的迅疾變化”

　　申京淑 這個時代，需要修復親密關系

　　申京淑 韓國作家，1963年生于全羅北道井邑郡，畢業于漢城藝術大學文藝創作系。1985年，以中篇小說《冬季寓言》入選《文藝中央》新人文學獎，從此開始文學創作活動。主要作品有小說集《直到江水流淌》《風琴的位置》《深深的悲傷》《孤零零的小屋》等，散文集《美麗的陰影》《很久以前的離家出走》《草莓地》等，長篇小說有《深深的憂傷》《單人房》等。曾獲得1993年“韓國日報文學獎”“當代青年藝術家獎”、1995年第40屆“現代文學獎”、1996年“萬海(韓龍云)文學獎”、1997年第28屆“東仁文學獎”、1999年第5屆“21世紀文學獎”、2001年第25屆“李箱文學獎”等。

　　日前，2011年英仕曼亞洲文學獎得主、韓國作家申京淑到訪北京，參加3月份在北京舉辦的“前門M餐廳文學節”。憑借《尋找母親》一書，申京淑獲得2011年“英仕曼亞洲文學獎”。這個獎由中國香港國際文學節及英國英仕曼集團于2007年聯合創辦。近日，最后一屆“英仕曼亞洲文學獎”揭曉，這個獎即將停辦。申京淑與另外三名中國作家姜戎、蘇童、畢飛宇，以及菲律賓作家米格爾·西喬科，馬來西亞作家陳德黃，成為僅有的六名獲獎者。作為亞洲當代最引人矚目的小說家之一，申京淑的《尋找母親》在韓國制造了銷售200萬冊的神話，被34個國家翻譯出版，并登上美國的暢銷書榜。

　　這次來京她講演的主題是社會的迅疾變化，主要講述社會從傳統到現代轉換間，身居其中的人內心的感受。她的很多寫作都敏感于此，變化與人的不適應。采訪中，她表示，她更容易打量到生活中那些不如意的、挫敗的、分叉的事，而文學也在這樣的時刻和位置誕生。她深切覺得，這個迅疾的時代，我們需要修復我們受損的親密關系，在成為獨立個體的同時，也能互相扶助和支撐。

　　新京報記者

　　于麗麗

　　關于寫作

　　愿意讓被忽視的得以顯現

　　新京報：前幾天有個叫遲子建的中國作家，在現代文學館的一次講座里，也被提問為什么作家總是關注到孤苦，有時連他們自己的命運也如此？

　　申京淑：其實，文學本來就不太聚焦那些圓滿的事，往往不順利、不幸發生的時候，文學也應運而生。人在困難中，是如何克服與自處的，而且很可能，這種困難無論怎么克服都解決不了，好像宿命一樣，這些都是文學的主題。作家應該是些那樣的人，當有人把門狠狠關上的時候，他們會好奇去開啟，去探究里邊有什么，當有人給出標準統一答案的時候，他們會想果真如此嗎，是否有另種答案，他們愿意讓被忽視的得以顯現，這些都是文學所站的位置。當然，我不只關注這些，我對人間所有的美麗的事物抱有大的熱忱，世界上有那么多美好的事物！(大笑)

　　新京報：在小說《深深的憂傷》里，你最后讓女主角自殺了，包括《單人房》中的姐姐也是，在很多中國人的印象中，自殺現象在韓國挺嚴重的，你怎么看這種現象？

　　申京淑：這部小說主題是愛，當女主角認識到愛無法讓她自己和他者完成統一后，她覺得無路可走，所以做了這樣的選擇，當然，這是我還很年輕時的作品，是當時情境下，主人公選擇的解決絕望的方式。如果現在去寫，可能不一定如此設置，可能愿意讓人帶著遺憾，帶著限制生活下去。其實，本質講，這些也是現代社會的一些印記。時代發展迅疾，不是所有的人都能從內心接受變化，這個故事，也是不能接受變化的人的故事。《單人房》中姐姐是產業社會中勞動者的一個形象，她的壓力來自勞累和生活的苦悶，這樣的人選擇死亡，也是當時確有其事的。

　　在韓國，自殺現象確實是很深刻的一個話題，當我有機會參與到年輕人的生活中時，我會做些勸慰。當然，我不會直接說你們不要自殺，而是告訴他們，人要帶著愿望生活。現在在你眼前，有門關上了，不代表就一直關上了，時間是流動的，會有新的空氣進來，你看到的不一定是真相的全部，也不是人生的全部。在《尋找母親》里，我有過一些表達，就是關于人與人之間的溝通的，如果一個人被信任，被接納，就不會輕易放棄一些東西，所以我們這個時代要做些親密關系的修復，當然，不只是韓國的問題。

　　關于《尋找母親》

　　孤獨感和不安感，全世界共此命運

　　新京報：怎么看《尋找母親》這樣一本關于家庭倫理的書也被西方人所接受，甚至登上美國的暢銷書榜？

　　申京淑：這本書已經在34個國家出版，海外國家中，美國是賣得最好的，大約有15萬本左右。之所以被他們接納，我覺得是現代生活的某些困境讓他們也需要其中的情感力量。從表面看來，現代化的生活，讓我們更為豐富和寬裕，但是從生命層面來說，也有更多的孤獨感和不安感，不光韓國人如此，全世界共此命運。所以，一本《尋找母親》會讓他們擁有這樣一段時間，就是想起自己的母親，并有所啟發。像代溝問題，傳統和現代的轉換，無論哪個國家都會遭遇。

　　新京報：你曾經說過《尋找母親》是一本你16歲就想寫的小說，卻一直沒敢提筆，為什么呢？

　　申京淑：主要是我對“母親”的認識一直在變化。16歲，我去首爾闖蕩，就想寫母親的題材，但是最終完成，是在二十多年后。在書中，母親在第四章中登場，直接講述自己，最后她說，你知道嗎，我也一樣，這一生都需要媽媽。最開始，我對母親的理解一直是，她是為我的需要存在的全知全能的一個人，但是，后來慢慢意識到，她是同樣脆弱的，無力的，她好像更需要一個母親的角色去輔助她，所以，慢慢我們就成了互相之間，彼此輔助的一種關系。

　　新京報：而且你有說過，尋找母親的過程也是尋找自己的過程。

　　申京淑：是的，這個故事是母親突然在地鐵站走失，然后她身邊的各種人，女兒，兒子等開始回憶這個已經習以為常的存在，然后發現母親怎么存在過是他們非常混沌的一種認知，他們沒想到母親存在的痕跡在他們內心里這么模糊，由此他們開始審視自己和母親的關系，并通過這種審視來意識到自己究竟是怎樣的一個人，從這個意義講，尋找母親的過程同樣是尋找自己的過程。

　　關于中國

　　中國的作家讓我覺得開闊和博大

　　新京報：你的很多作品都已在中國出版，這其中，哪些你認為更適合當下的中國人去閱讀？

　　申京淑：中國是翻譯出版我的作品最多的國家，我的六部長篇小說都已在中國出版。譬如《尋找母親》《哪里傳來找我的電話鈴聲》《單人房》等等。如果是推薦給中國人，我覺得《尋找母親》和《哪里傳來找我的電話鈴聲》更合適一些。前一本中，交織著既成一代和年青一代的矛盾，后一本是關于年輕人的書，關于他們的愛恨情仇。當下的社會，發展迅疾，生活其間的人，必然有著很多的感受，這是全球性的一種特征，所以我想，盡管我生活在韓國首爾，你們生活在中國北京，但我們的生命質地很多是相同的，我們能感受到相同的東西。

　　新京報：對中國作家的作品有了解和閱讀嗎？

　　申京淑：近十年，一些中國作家的作品被大量翻譯到韓國來。我有看過蘇童、畢飛宇、余華、閻連科的作品。像《碧奴》《許三觀賣血記》《妻妾成群》《丁莊夢》都看過。整體來說，中國的作家讓我覺得開闊和博大。可能是我久居韓國，國土相比狹小，所以看中國的作品讓我有長途旅行感，無論空間還是時間。稍有遺憾的是，我看到的作品中，涉及“文化大革命”后的現代生活，特別是城市生活的很少，大都是歷史或者“文革”前的題材。

　　新京報：你的《尋找母親》熱賣之后，有媒體稱，也許會帶動新的韓流，你怎么看？

　　申京淑：文學作品，和影視作品不太一樣，它會特別考驗文字的翻譯功底，所以這個過程是充滿困難的。是否帶動韓流，我不知道，就想著，如果能有中國的讀者通過我的書，了解到韓國人的日常生活，情感和文化，并有所觸動，就有了它的意義。

　　(感謝韓國駐華文化院河賢鳳先生提供的聯絡支持)