筆墨是一種自我關(guān)照

　　畫，不僅僅是畫給別人看的，首先一定得畫給自己。筆墨世界，是一種自我關(guān)照，我在關(guān)照中，得到了心靈的修煉。

　　“心遠(yuǎn)地自偏”，你離傳統(tǒng)越近，距塵俗就越遠(yuǎn)。

　　—— 蕭力偉

　　中國書法家協(xié)會會員，西安市書法家協(xié)會副主席，西安中國畫院畫家。

　　蕭力偉是我省女性書畫藝術(shù)家群體中，少有的書法和繪畫兼長的青年藝術(shù)家。

　　她早年學(xué)習(xí)國畫，后又鐘情書法，主攻魏碑漢隸及行草，書風(fēng)沉雄豪放、跌宕多姿，學(xué)界評價其書法藝術(shù)“巾幗顯士大夫氣”。

　　蕭力偉發(fā)揮書法優(yōu)勢，山水作品筆墨蒼勁，一改女子情態(tài)，直逼須眉?xì)飧牛�作品所�?gòu)筑的偉岸氣象已經(jīng)成為她藝術(shù)特有的標(biāo)記。

　　細(xì)品蕭力偉山水，被遮蔽在外強形式下細(xì)膩的意緒，一經(jīng)觀者察覺，便從表面雄強的景致中，一躍而出。

　　這種情愫，亦遍布于她的《老屋》系列。

　　《老屋》以蕭力偉母親故居——湘西吊腳樓為描繪對象�？途铀�鄉(xiāng)，老人對當(dāng)年居住的老屋念念不忘，蕭力偉用畫筆，還了母親一個心愿。

　　面對《老屋》，你首先會被陽剛的線條吸引，她發(fā)揮了多年的書法優(yōu)勢，樓群一經(jīng)她線條梳理，無序的景象頃刻主次分明，她不需弄出太大局面，便能依山就勢連片成寨。

　　她常將《老屋》置于月夜之下。靜謐的夜里，畫面空無一人，老屋歪歪扭扭，虛虛實實，如同夢境，這夢境在冷月朔風(fēng)中，竟見凄迷。落款“湘人力偉”，清楚地表明，在另一代人內(nèi)心，依舊懷有回歸故土的渴望。

　　——就像她筆下的山水一樣，她用一貫擅長的語言范式，走在貌似粗獷的路上，吟出婉約的曲調(diào)。

　　故鄉(xiāng)在城市化進程中漸行漸遠(yuǎn)，沒有人可以與時代對峙。

　　蕭力偉在帶有感傷情愫的《老屋》里——打開母女兩代塵封的鄉(xiāng)愁。

　　—— 樊 奎

　　學(xué)界聲音

　　一個女性畫家，能鉆到屬于男人世界的山水之中，需要一種偉岸的精神，需要一種深厚、博大的，能把大自然裝進心里的胸襟，沒有這樣的胸襟，很難把山水畫好，蕭力偉作為女性畫家，卻做到了。 ——趙振川

　　蕭力偉學(xué)書法很早。早在1980年，我創(chuàng)辦了陜西省第一個書法培訓(xùn)班，蕭力偉就是我們的學(xué)員。我教了大概六十多個學(xué)生，每天回家都要看學(xué)生交來的作業(yè)，當(dāng)時寫得最好的就是蕭力偉。我第一次看到蕭力偉的作業(yè)，以為是個男孩，結(jié)果第二天在課堂點評時，卻發(fā)現(xiàn)是個小丫頭。

　　蕭力偉的山水畫，構(gòu)圖很有魄力，筆墨也很蒼勁，這是獨屬于她自己的風(fēng)格。

　　她也畫了很多老房子。這些老房子，有一種被時代遺忘的滄桑美，蕭力偉能夠發(fā)現(xiàn)這些美，并把他融入到了作品里。 ——杜中信

　　蕭力偉山水畫很厚重，開合布局豐滿，大有元代王蒙的章法布局。作為一名女性畫家，她能步王蒙后塵，達到了一定的高度。 ——馬繼忠

　　蕭力偉的繪畫，不光是一種自然的表現(xiàn)，更是一種自我的表現(xiàn)。 ——史永哲

　　出版有《蕭力偉書畫集》、《蕭力偉書法作品集》。

　　主持人語

　　評價蕭力偉繪畫者，多以“力”“偉”概之。

　　誠然，觀蕭力偉畫作，陽剛的氣場撲面而來。而一旦細(xì)品，又覺得她尚存另外一面，從未被人提及，那便是隱藏于“力”“偉”之下的婉約。

　　忽略了這一點，其藝術(shù)面貌是殘缺的。

　　蕭力偉繪畫題材，分山水、《老屋》兩大系列。

　　她的山水，步元人王蒙后塵，格局稠密，“力”“偉”相生，顯示出不輸須眉的丈夫氣。女性特有的本能，又使她繪畫的精神特征，迥異于男性——她筆下從不棱角分明，亦少險絕之境，而把靈魂深處對山野的戀念，放進一派密密疊疊的筆墨之中，皴擦出溫厚柔和的質(zhì)感。