梅葆玖：“梅蘭芳雙甲子誕辰”將重走父親環球足跡

　　梅蘭芳京劇團啟幕“2013北京舞臺藝術香江行”——

　　梅葆玖：“梅蘭芳雙甲子誕辰”將重走父親環球足跡

梅葆玖

　　日前，“2013北京舞臺藝術香江行”在香港新光戲院啟動，著名京劇大師梅葆玖和葉少蘭出席并將領銜梅蘭芳京劇團進行為期一周的演出。其中，由京港兩地共同打造的《蝶海情僧》將作為開幕演出，隨后年已古稀的梅葆玖與葉少蘭將親自上演《鳳還巢》，而梅葆玖欽點的梅派第三代傳承人胡文閣也將全程參與演出。借此機會，本報記者赴港采訪了梅派第二代傳承人、梅蘭芳之子梅葆玖先生。

　　據悉，本次“香江行”是京港《文化交流與合作協議書》內容的實踐，將貫穿2013全年。除梅蘭芳京劇團外，北方昆曲劇院、中國雜技團、中國木偶藝術劇院、北京交響樂團等知名演出單位均有望赴港，為香港觀眾帶來各種“京味”舞臺藝術。

　　來香港演出就像“回娘家”

　　記者：梅先生，距離您首次來港演出迄今已有三十年整，本次來港有怎樣的感受？

　　梅葆玖：我第一次來香港演出是1982年，1997年香港回歸時我也有表演。我對于香港以及新光戲院有一種特殊的情結，感覺像“回娘家”。但這次讓我回憶起更久遠的淵源：我的父親梅蘭芳早在1920年代就來過香港演出，八年抗戰時他還在香港生活過三年，母親還把我從上海帶來探望他，所以我那時候就來過香港了。我父親當年演出的資料都還在，我打算好好整理，爭取以后帶來香港，和大家一起回憶、欣賞。這次來港我會演出《鳳還巢》的后半部，另外還會有一些清唱片段，但由于最近北京沙塵天氣，我的嗓子受到了一些影響，還希望演出時大家能夠原諒。

　　記者：香港觀眾對于京劇的喜愛程度如何，香港對于推廣京劇有無特殊地位？

　　梅葆玖：京劇百年來在香港是有基礎的，大量內地戲迷移民至此，都繼續保留了聽戲的習慣。所以我們每次來新光戲院，除了回憶起過去的演出，也回憶起這么多年的老觀眾。近二十年來，來香港演出的不僅僅是京劇，還包括各地方劇種和其他藝術門類，香港觀眾文化層次還是很高的，無論什么劇種都有觀眾群。香港是一塊文化交流的寶地，國內國外文化在此匯聚。我希望能夠借每一次到港演出的機會，將京劇藝術作更好地傳承與推廣。

　　胡文閣可勝任梅派第三代傳承人

　　記者：說到傳承，半路出家的胡文閣是您認可的“梅派”第三代傳承人。但與他相反，更多原本學京劇的年輕人都轉行去做流行音樂了。如今，死心塌地學戲的年輕人越來越少，您會不會擔心往后“梅派”第四代、第五代是否后繼有人？

　　梅葆玖：胡文閣也并非唱流行出身，他最早學藝秦腔，文武昆亂、腳步身段，都是傳統戲曲的底子，只是中間一度“開小差”去唱流行。他要是一開口就歌星味兒我也沒法給他說戲。胡文閣投奔我門下時說，他內心還是渴望回歸傳統的。我一看他是真心的，并不是拿梅派作為一個炒作亮點，而且他有這個天分，于是就收了他。在學藝的過程中，他誠懇、刻苦、不恥下問，我也將我所會的教予他，同時讓他看我父親的錄像和書籍，也從文化層面加深他對于經典藝術的認識。我認為，他還是可以做到一定高度的，而到了一定高度，再把我教他的教予后人，如此一步一步，必能將梅派藝術一代一代傳下去。至于能不能做到我父親的高度，這大概很難，連我也達不到，但起碼他有一顆執著的心，能夠不斷地自我提高。

　　記者：前幾天，青年京劇演員王珮瑜以吉他伴奏京劇的演出方式被傳統戲迷臭罵，您對于京劇形式創新，尤其是影視作品中的“京劇新唱”怎么看？

　　梅葆玖：京劇永遠是京劇，誰也不能把京劇扭曲，就像貝多芬的第九交響曲，柴可夫斯基的天鵝湖，再過一百年一千年一萬年都是經典不變的。京劇是中國的古典藝術，不會因為受到任何外界處理而改變。至于電影、電視、話劇怎么演，這些都是藝術的自由，雅俗共賞嘛，愿意看哪個就看哪個，沒有對錯，更沒有必要去對比分析。而且這種爭論，一千年后還會有。只是我個人的本職工作，是把傳統京劇和我父親的個人流派藝術傳承好、發揚好。從我個人觀點來看，真正的戲迷不會把這些問題和京劇代表的中國文化高度拿來相提并論。

　　“雙甲子”全球巡演再揚京劇之美

　　記者：2014年是梅蘭芳先生120歲誕辰之際，屆時您與梅蘭芳京劇團有無特殊的紀念活動？

　　梅葆玖：2014年，我父親120歲，我也80歲，加一塊兒是200歲，這也是一段佳話。為了紀念我父親的“雙甲子誕辰”，我們將開啟一個全球巡演。因為我父親1920年代就到過日本演出，1930年巡演美國，1935年又巡演蘇聯，跟當時的大文豪和歌劇演員都有見面。那個年代，我父親就走向世界了。因此雙甲子之際，我將帶著梅蘭芳京劇院從中國出發，走向國際，把梅蘭芳的京劇藝術再弘揚一次。我愿意我身體好，到時也能演出一段，并不是展示我梅葆玖個人，而是將京劇再次提高到文化外交的高度。