2012年國產(chǎn)電視劇盤點(diǎn)：主旋律與藝術(shù)美協(xié)奏共鳴

　　2012年的電視劇創(chuàng)作，題材多樣，內(nèi)容豐富，在弘揚(yáng)主流價值觀的同時，大膽創(chuàng)新藝術(shù)手法，表現(xiàn)出主旋律和藝術(shù)美協(xié)奏共鳴的局面。

　　英模題材以人話史

　　2012年，以《焦裕祿》、《楊善洲》、《粟裕大將》、《劉伯承元帥》等為代表的英模題材，無論是人物塑造，還是敘事手法，都有了極大創(chuàng)新，開創(chuàng)了“英模題材”創(chuàng)作的新思維。在人物塑造上，跳出了“高大全”的定式，把英模人物請下“神壇”，讓英模人物回歸生活，回歸現(xiàn)實，以人性化的視角細(xì)膩講述英模人物偉大而平凡的人生。比如，《劉伯承元帥》除了再現(xiàn)劉帥運(yùn)籌帷幄，征戰(zhàn)沙場的傳奇經(jīng)歷，也對劉伯承與夫人、兒女的生活細(xì)節(jié)進(jìn)行了描述，刻畫了其豐富的內(nèi)心世界，從而為觀眾展現(xiàn)了一個有血有肉、真實豐滿的開國元勛形象。敘事手法上，這些英模題材一改以往“流水賬”式的好人好事的拍攝手法，通過一系列戲劇沖突推進(jìn)劇情演進(jìn)，來講述英雄的故事。比如，《焦裕祿》中加入了青年焦裕祿智斗惡霸“黃老三”的情節(jié)，極具傳奇色彩，大大增強(qiáng)了觀賞性。

　　而作為國內(nèi)首部全面展現(xiàn)聶榮臻的影視作品，《國家命運(yùn)》雖不是聶帥的個人傳記劇，但在重現(xiàn)我國研發(fā)“兩彈一星”艱辛歷程的同時，對聶榮臻元帥以及眾科學(xué)家進(jìn)行了細(xì)致刻畫，做到了真實感人。

　　家庭劇溫暖現(xiàn)實

　　2012年，《金太郎的幸福生活》、《掌門女婿》、《新女婿時代》、《瞧這兩家子》、《媳婦的美好宣言》、《兒女情更長》等家庭劇，突破了以往一些家庭劇為設(shè)置沖突而將家庭劇變成“家斗劇”的套路，以柴米油鹽的瑣碎、鍋碗瓢盆的碰撞等生活細(xì)節(jié)，營造出了日常家庭生活的溫暖和喜感，挖掘出了人生意蘊(yùn)和生活道理，強(qiáng)調(diào)了真善美是支撐社會核心價值的力量。

　　如果說上述家庭劇帶有輕喜劇風(fēng)格，同樣是家庭劇的《溫州一家人》則具有了史詩品格。該劇通過溫州一戶普通人家的創(chuàng)業(yè)史，貫穿起改革開放30年的壯闊歷程，以一家人的命運(yùn)沉浮，反映改革開放30年的時代變遷。以家寫國，以家庭的變遷來反映時代的演進(jìn)，視角獨(dú)特，立意新穎，為家庭劇的創(chuàng)作開辟了新的方向。

　　軍旅劇弘揚(yáng)進(jìn)取精神

　　沒有血腥戰(zhàn)場，沒有槍炮隆隆，軍旅劇依然好看。2012年的《火藍(lán)刀鋒》、《麻辣女兵》等軍旅劇受到了年輕觀眾的追捧，其原因就在于這些劇突破了以往軍旅劇創(chuàng)作的瓶頸，把視角轉(zhuǎn)到了軍營中的“80后”甚至“90后”的身上，走進(jìn)他們的心靈，關(guān)注他們的成長。這些當(dāng)代軍旅劇把當(dāng)代青年人非常個性化的個人追求和我們整個國家民族的強(qiáng)大融為一體，揭示了當(dāng)代青年軍人的精神軌跡，同時又超越了軍人的層面，提出了當(dāng)代中國青年應(yīng)當(dāng)堅守的理想信念和價值追求。另外，這些劇加入了喜劇元素，人物語言生動，洋溢著朝氣和銳氣，增強(qiáng)了詼諧性和可看性，符合青年人尤其是“80后”、“90后”青年人的審美需求。

　　除了反映現(xiàn)實，也有歷史揭秘。《紅軍東征》用史詩般的恢弘氣勢，刻畫了宏大的戰(zhàn)爭場面，它不僅是一次長途跋涉的抗?fàn)帲�也是一部精心雕琢、�?xì)膩刻畫的群英傳記，給當(dāng)代人們以強(qiáng)大的信念與感動。《血戰(zhàn)長空》作為國內(nèi)首部空戰(zhàn)大劇，展示了抗戰(zhàn)時期中國空軍壯闊的歷史畫卷。由真實事件改編的《中國騎兵》描寫了中國騎兵在戰(zhàn)爭中不斷成長的感人故事。這三部作品藝術(shù)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代一些鮮為人知的史實。

　　青春劇綻放青春激情

　　2012年的青春劇，既有對父輩“殘酷青春”表達(dá)敬意的《知青》，也有表現(xiàn)“80后”“90后”愛情、工作、生活的《北京青年》、《北京愛情故事》、《艾米加油》、《小菊的春天》等。從數(shù)量上看，這類劇在2012年的電視熒屏上可排第一。

　　值得肯定的是，這些劇沒有停留在描摹青年人生活的表層，而是直面社會問題，將深刻的思考寓于戲劇化的情節(jié)當(dāng)中，贊揚(yáng)了勇敢、誠實、擔(dān)當(dāng)、勤奮等優(yōu)秀品質(zhì)，啟迪青年、引領(lǐng)青年思考人生，積極地對待生活中的磨難和困境，勇敢地迎接挑戰(zhàn)，為當(dāng)代青年人的成長提供了積極的精神動力。

　　不僅如此，這些青春題材劇也引發(fā)了輿論對于當(dāng)代青年文化的關(guān)注，加深了代際之間的溝通，在文化風(fēng)尚上宣揚(yáng)開放輕松的氛圍，在思想容量上添加了對具有新意的人際關(guān)系的思考。

　　諜戰(zhàn)劇質(zhì)量提升

　　2012年的諜戰(zhàn)劇沒有了往年的熱度，數(shù)量上大大減少，而制作水平整體上看有上升趨勢。《懸崖》和《誓言今生》是2012年諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的兩個高峰。

　　《懸崖》沒有重復(fù)以往諜戰(zhàn)劇單純靠曲折的故事情節(jié)取勝的模式，而是雜糅了各種元素，它是生活劇、間諜劇，也是情感戲。該劇在敘述角度、結(jié)構(gòu)、人物塑造、懸念設(shè)置、細(xì)節(jié)、鏡頭處理、場景轉(zhuǎn)換、畫面剪輯等方面也追求精致。

　　諜戰(zhàn)劇可分為三種層次：寫事、寫人、寫歷史。寫事，以《暗算》為代表，寫人以《潛伏》和《懸崖》為代表，《誓言今生》則把諜戰(zhàn)劇推向了寫歷史的更高層次。《誓言今生》以海峽兩岸情報戰(zhàn)線的秘密斗爭為主要內(nèi)容，在亦真亦幻的敘述中，給觀眾營造了一種走進(jìn)歷史時空長廊、回望歷史崢嶸歲月的審美真實感，再現(xiàn)了國共兩黨、海峽兩岸關(guān)系曲折前進(jìn)的歷史軌跡，揭示了歷史前進(jìn)的必然規(guī)律，它用藝術(shù)的態(tài)度還原歷史真實，反映了當(dāng)時真實的歷史情景，全劇頗具史詩氣質(zhì)，因此創(chuàng)造了諜戰(zhàn)劇超越諜戰(zhàn)本身的新高度。

　　古裝劇鮮有力作

　　《新白發(fā)魔女傳》、《軒轅劍之天之痕》、《天涯明月刀》、《活佛濟(jì)公3》、《鐘馗傳說》、《穆桂英掛帥》、《薛平貴與王寶釧》是2012年最主要的幾部古裝劇。在這些改編自歷史典故、武俠小說和網(wǎng)絡(luò)游戲的古裝劇中，濟(jì)公吃肉喝酒、談情說愛，鐘馗口吐英語，太上老君玩蹦迪，穆桂英成了傻大姐……無厘頭式的惡搞，離奇的顛覆性劇情，雷人的人物造型是這些劇的共同點(diǎn)。雖然它們暫時吸引了一些觀眾，但這種過度解構(gòu)、不尊重歷史的改編，缺乏思想性和藝術(shù)性的創(chuàng)作，在吸引眼球的同時，也招來了觀眾的批評。

　　難得的是，《木府風(fēng)云》和《蘇東坡》兩部古裝劇為熒屏增添了一抹亮色。具有史詩氣質(zhì)的《木府風(fēng)云》以歷史上云南木氏家族的風(fēng)云變幻為題材，書寫了一段傳奇女子的情仇愛恨故事，歌頌了開放親和、誠厚謹(jǐn)慎、勇敢善戰(zhàn)的民族精神。古裝人物劇《蘇東坡》沒有將敘事重心放在權(quán)力斗爭上以滿足人們的政治窺視和權(quán)力想象，而是把政治斗爭作為背景，在大歷史觀的指導(dǎo)下，對事件中的人進(jìn)行客觀、系統(tǒng)分析，從權(quán)謀看人性，從諸多人性的表現(xiàn)中凸顯蘇東坡的高尚情操，從而開創(chuàng)了古代文人名士劇的新風(fēng)氣。