用女紅的心態(tài)練習(xí)書法

獨(dú)家專訪 江蘇美術(shù)館館長孫曉云

　　古往今來，中國女性書法家并不多。江蘇美術(shù)館館長孫曉云是其中一個(gè)。她喜歡自稱“女書家”，不知不覺間，強(qiáng)調(diào)了自己“在書法家之前，先是一個(gè)女人”。這個(gè)出身書香世家、來自六朝古都南京的金陵女子曾在二十多年前提出“女紅”書法的理念，自成一格。

　　此外，孫曉云出版的《書法有法》一書，先后再版十多次，總銷售超過八萬冊，創(chuàng)造了書法理論書籍銷售的最高紀(jì)錄。與此同時(shí)，她還是藝術(shù)界唯一一位連續(xù)兩屆擔(dān)任黨代表的書法家。

　　在2012年的最后一天，本報(bào)記者電話專訪了孫曉云。

　　1

　　寫了54年的字

　　孫曉云年近花甲，她喜歡稱練習(xí)書法為“寫字”，時(shí)常掛在嘴邊的一句話是，“在同齡人當(dāng)中，很少能有練字和我一樣久的”。的確，從3歲練字至今，孫曉云已經(jīng)寫了54年的字了。她出身書法世家，外公朱復(fù)戡是著名的古文字學(xué)家、篆刻家、金石書畫家。成長在這樣的書香世家，孫曉云坦陳家庭的潛移默化影響很大，也不掩飾可能會(huì)有家族的遺傳，對寫字的感覺更敏感和靈動(dòng)。

　　小時(shí)候，家人還沒教孫曉云寫字，她在一邊看父親下象棋，心下就記住了象棋上楷書的“車馬炮”幾個(gè)字。回家拿著筆在紙上臨摹，被同是書法家的母親見到，“字的架構(gòu)還不錯(cuò)”，母親表揚(yáng)了她。抱著“沒準(zhǔn)家里又要出一個(gè)書法家”的想法，母親開始教孫曉云寫字。從那以后，她便開始了每天堅(jiān)持練習(xí)書法的寫字生活。

　　母親按照自己幼時(shí)練習(xí)書法的方式要求孫曉云，對她寫字也非常嚴(yán)格，“小時(shí)候，她從來不問我的功課，每天卻必須讓我完成一張大字，一張小字。那個(gè)時(shí)候母親教我寫字，不像現(xiàn)在的許多家長，奔著名利的目的，我母親只是想讓我繼承她的書法造詣。”從小學(xué)到高中，孫曉云每一本書的空白處都密密麻麻地寫滿了字。在這樣的家庭熏陶下，孫曉云對于書法的熱情就在她身上根深蒂固了，并隨著時(shí)間流逝越來越深。

　　她還記得五歲出麻疹，發(fā)著高燒，醒來第一件事就是要寫字，家人沒有辦法，外婆拿著玻璃板墊在被子讓她在上面寫字。就連在插隊(duì)時(shí)，孫曉云也堅(jiān)持寫字，即便住處殘破，冬天時(shí)飄滿了雪花，她也堅(jiān)持每天在報(bào)紙和毛邊紙上寫字。還曾用包裹著稻草的掃帚蘸上石灰在堤壩上寫“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”。為保持右手寫字的敏感，她掛吊瓶從來只掛左手，目的就是為了保護(hù)好吃飯的“家伙”。

　　2

　　提出寫“女紅”書法

　　熟悉孫曉云書法的人會(huì)知道，這個(gè)女書法家偏愛“日記體”，將日常生活的所思所想一并融入書法當(dāng)中。她曾在一副小楷作品中寫道：“舊時(shí)女子未出嫁前，須學(xué)縫紉、編織、烹飪、繡花等諸多手藝。書香門第女子，須通琴、棋、書、畫，凡屬擅長此類者，皆謂之‘女紅’。久浸于此，心平氣和，通靈靜謐，受益無窮。‘女紅’為女子遠(yuǎn)離名利場之一方凈土，亦為吾終身所寄之情愫。乙酉曉云記。” ——這也是她提出的著名的“女紅”書法。

　　早在二十多年前，孫曉云就提出了這一書法的理念。眾所周知，古往今來，大書法家往往以男性居多，在這樣的環(huán)境之下，孫曉云坦陳“要付出更多努力”。所以，她在很多場合強(qiáng)調(diào)寫字要“持之以恒，日更不輟”。她說，“書法這個(gè)東西太男性化了。雖然書論說到二王，尤其是王羲之的字‘嫵媚’，但還是男性的。比如顏真卿、蘇東坡、王鐸的字就是非常男性的。歷史上女書家大都擅書小楷，還沒有寫草書的，這大概不是女性的擅長。”孫曉云講起她的書法參展，經(jīng)常被人誤會(huì)為男的或老頭子寫的，結(jié)果一看到作者是女的，就不以為然了。還有一次，曾經(jīng)香港有個(gè)公司老板看到她的字，想要收藏。見面時(shí)發(fā)現(xiàn)是出自女人之手，不相信，只好當(dāng)場寫，寫過之后卻又一直不談買的事情，最后不了了之。

　　這樣的事情遇見多了，孫曉云后來漸漸把寫字歸到女紅類。她闡釋，“女紅”這種自古以來就有的傳統(tǒng)，除了是普通女人貼補(bǔ)家用的方式，某種程度上講還是她們精神上的一種寄托。女人通過在家庭生活中專注女紅，可以暫時(shí)遠(yuǎn)離生活瑣碎，心平氣和享受安寧的片刻時(shí)光，也是古代社會(huì)留給女人的一個(gè)屬于她們自己的角落。

　　孫曉云表示，雖然時(shí)代變了，但是女紅的這種精神狀態(tài)仍是現(xiàn)代女人所需要的。她樂于通過自己的方式做自己喜歡的事情，在實(shí)施過程當(dāng)中，獲得內(nèi)心的平靜和慰藉。從那以后，這個(gè)南京姑娘把女紅的氣質(zhì)深深貫穿到了她的書法靈魂中。

　　3

　　未來想要“潤物”

　　孫曉云還寫過一幅字：杜甫的《春夜細(xì)雨》，“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”。作為藝術(shù)界的黨代表和多個(gè)院校的老師，孫曉云自覺擔(dān)負(fù)了很多擔(dān)子，不得不將寫字這件“個(gè)人化”的事情，在一個(gè)大家關(guān)注的平臺(tái)上，承擔(dān)起這份責(zé)任，她希望自己能像“春雨潤物”一般在日常生活中扎扎實(shí)實(shí)地做好書法的宣傳工作。

　　回望54年的寫字生涯，孫曉云選擇用“承傳”一詞概括自己多年來的藝術(shù)感悟。在此前接受媒體采訪時(shí)，她表示，文化對于人類來講，不能遺傳、移植，也不能復(fù)制，一個(gè)人的文化成長要經(jīng)歷十幾年，甚至二十幾年，期間的過程是艱辛的一代人接一代人的薪火傳遞，承傳的作用就顯而易見。她不希望后代“成為無知的后代，不能讓文化在我們這一代斷裂開來”。

　　在孫曉云看來，書法不單純是一個(gè)藝術(shù)的問題，還是文字的問題，這背后都包含著文化的影響和變遷。她不愿意用進(jìn)步或退步來形容簡繁字體，認(rèn)為簡體字的使用已然成為現(xiàn)狀，應(yīng)該從實(shí)用和文化的角度讓兩者并存，年輕人使用簡化字的同時(shí)，有必要了解書法發(fā)展歷史，認(rèn)識(shí)和會(huì)寫繁體字。

　　不過，孫曉云自言在書法時(shí)從不用簡體字，理由是，中國書法留下來完整的文化，類似象形文字一直承傳到現(xiàn)在，臨帖和國寶都是繁體字，包含了幾千年的承傳。所以，孫曉云曾極力呼吁，書法教育要從娃娃抓起，要將認(rèn)字、寫字同步起來，書法課應(yīng)當(dāng)成為小學(xué)生的一堂文化必修課，而不是藝術(shù)選修課。

　　4

　　喜歡塵世的味道

　　生活中的孫曉云喜歡買菜，和眾多普通的家庭主婦一樣，在人聲嘈雜的菜場，低頭挑揀著菜，時(shí)不時(shí)跟菜販一番還價(jià)。她還喜歡做飯、遛狗、和看門大爺嘮嗑。無師自通學(xué)會(huì)手風(fēng)琴，很復(fù)雜的毛衣花樣也能看看就能織出。在丈夫眼里，她是一個(gè)賢惠的妻子，包干了家里所有的家務(wù)；在女兒眼里，她是一個(gè)管吃管穿，有時(shí)候嘮嘮叨叨的“好姐妹”。她不強(qiáng)求女兒繼承自己的書法衣缽，在女兒面前也很少擺威嚴(yán)。

　　孫曉云年輕時(shí)插過隊(duì)，也在軍隊(duì)呆過。插隊(duì)時(shí)也吃了很多苦，住在干打壘的房子里，下地干農(nóng)活，冬天雙腳凍爛。所以，她一直認(rèn)為自己雖然身為藝術(shù)家，但其實(shí)并未遠(yuǎn)離群眾和生活。她說自己“喜歡充滿生活氣息、人聲嘈雜的地方，有時(shí)興致一來，會(huì)隨時(shí)到樓下買點(diǎn)毛線回來，連著忙兩晚，給我爸織一頂帽子；或者我很用心地?zé)�菜，看著全家吃，覺得好幸福；或者出門時(shí)，抬頭看到小鳥飛起來，樹葉在晃動(dòng)，看到家里的狗狗在草地上歡快地奔跑，也能品味到生活的快樂。我不會(huì)去住在某個(gè)人跡罕至的地方，我喜歡塵世的味道”。

　　Business card

　　名片

　　孫曉云 1955年8月生于江蘇南京。書法家、江蘇省美術(shù)館館長。3歲習(xí)字，堅(jiān)持54年每日不輟，提出“女紅”書法的理念，逐漸形成瀟灑、自然、恬靜淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。著有《書法有法》一書。