梁鴻鷹：

　　現在，長篇小說確實是當前我們國家整個文化建設的一個重要方面，長篇小說的發展集中體現了一個時代文學潮流的主要趨向，集中反映了我們對時代生活的想象和愿望。我們關注長篇小說，不單是因為從商業角度講它很重要，實際上一個成功的長篇凝結了作家對人生世界成體系的認識和追求。

　　新世紀以來的長篇小說發展趨勢總體來說是非常好的，無論是在思想藝術的開拓還是藝術表現上都取得了矚目的成就。現在我們談文化建設，談文學首先要談到長篇小說，它是時代的文體，是文化建設的“重型武器”，目前我國長篇小說的發展有這樣一些特點。一是，創作隊伍更加擴大，以往的長篇好像只是少數人才能寫的，需要好多年的文學訓練和儲備，人們寫長篇前要“試飛，”但現在寫長篇小說已經進入“全民化”狀況了，年齡低齡化，普泛化，而且一動筆就是幾十萬字。二是，影響力越來越大，成為國內外文學界最重要的研究對象，其實我國許多重要的長篇已進入國際漢學家的研究視野。另外，長篇小說在市場中的市值越來越高，作家已經能在市場中掌握定價權，更好地體現其自身的價值。好多出版社追著著名作家要作品。再就是，長篇作為文化產業的重要來源和基礎扮演了越來越重要的角色，被改編成電影電視劇的機會越來越多，一位長篇小說提供的創意被其他文化產業接受的機會非常多。還有就是，長篇小說成為檢驗一個作家的“試金石”，現在看來，似乎一個作家沒寫出影響大的長篇，他就不會有太大的影響力。這究竟意味著什么，值得討論，但是不是標志著長篇有著越來越重要的地位呢，我看是的。

　　這些年長篇小說對我們民族文化的建設貢獻是大的，長篇小說這個文體自覺地對我們的民族文化、傳統文化進行深入地開掘，在這方面得到的開掘非常多。在內容、樣式、題材等方面的探索、實驗、進步也越來越多，鄉土題材、歷史題材、都市題材都越來越看重對民族文化的開掘。

　　長篇小說創作的趨向和藝術技巧方面，這些年也是非常突出的。有一個我拿不太準但我認為是這兩年寫法上比較突出的，就是長篇小說的跨界問題，今年有兩部小說，周大新的《安魂》和孫惠芬的《生死十日談》很突出。《安魂》前半部分顯然是紀實，后半部分是完全虛構的，但整個作品又不失長篇小說的感染力，這種寫法應該是很大膽的，在今年是很重要的現象。《生死十日談》很難讓人弄清楚到底是虛構還是非虛構，邊界已經非常模糊了。劉震云過去寫的《溫故一九四二》也是如此，這種新的探索對藝術的進步應該是有好處的。再就是，長篇小說向民間走的更近、更細致、更深入，另外對存在意義、人生意義的探索也很明顯。第三，長篇現在到底面臨哪些內在的危機，或者發展途徑在哪，需要我們探討。我們對長篇的發展還不是完全滿意的，希望長篇小說在滿足人們的精神需求還可以走得更遠、更加深入、闊達。有些長篇小說面臨的問題也是文學、文化發展面臨的問題，比如原創性問題，文本能否提供獨一無二的經驗和藝術享受問題等等，這是一個重要方面；二是，長篇要有故事、人物，小說提供什么樣的人物，讓讀者如何認識世界，至關重要。長篇小說的人物塑造的問題是很重要的，我們如何向世界展示智慧、有內涵的、飽滿的中國人形象，考驗著美國作家；三是，作品流露的價值觀問題依然是關鍵，作家張揚什么樣的價值，是否有益于人生、有益于社會、有益于未來，如何鼓舞我們追求“中國夢”，同樣十分重要。這些對當今文學研究提出了很多新問題。創研部對長篇小說向來都很關注，我們也想繼續關注它的發展，更強調擴大我們的研究視野，不能僅僅局限于寫傳統題材、傳統載體。我們在盡可能更多注意到知名作家、出版社、期刊之外，也更加注意散落在各個地方的小說創作、非主流的創作，以及網絡小說、發行量不大的期刊里的作品，默默綻放的許多作品，其實都在提供更多新鮮的經驗，這都值得關注。