張煒：

　　現(xiàn)在我常常懷念上世紀80年代的文學，我認為作家在那時候?qū)懙米詈谩⒆铒枬M，那個時期幾乎所有中國最活躍的作家都寫出了優(yōu)秀的短篇小說，然后才開始寫中篇小說、長篇小說，再后來越寫越長，這個勢頭到今天也沒有改變。蒲松齡當年是一個自由的寫作者，他是一個故事的記錄者，他的小說寫得汪洋恣肆，自由非凡。我懷念上世紀80年代的短篇小說創(chuàng)作成就，那時的短篇小說創(chuàng)作煥發(fā)著勃勃生機。作家在語言、講故事等許多層面都生機勃勃、強勁有力。很多人覺得那個時代一去不復返了，但其實，我認為是在以另一種方式返回，如今我們已經(jīng)有一定的回歸，只是與當時相比，發(fā)生了一些變化。如今，許多重要的、活躍的作家又回歸短篇小說創(chuàng)作這一領(lǐng)域。

　　20世紀80年代的短篇小說與今天相比，其實并沒有今天的作品自由，那個時代的作品寫得飽滿有力，但并沒有現(xiàn)在這么揮灑自如。我們現(xiàn)在最該研究的是，怎么保留今天短篇小說的自由，讓明天的短篇小說更自由，在此基礎(chǔ)上，怎么回到80年代的飽滿有力，滿足讀者回到80年代的期待。

　　我們今天看蒲松齡的短篇小說，最大的啟發(fā)是，他不把短篇當短篇，有一種自由和放松的寫作狀態(tài)，今天的許多短篇寫得太拘謹。韓少功在創(chuàng)作談中談到文學的陌生感，建議我們有時可以少考慮作品的形式本身，文學更寶貴的精神還是自由，這種自由要從短篇小說開始。