雷達：

　　這次獲獎的8篇作品具有較高的整體水平，也基本代表了近幾年我國短篇小說創作的水準，當然，除此之外，還有很多優秀的短篇小說作家作品。獲獎的8篇小說在風格、語言方面都有一定代表性。一個文學獎項，其評獎權威性的建立，關鍵在于選出的作品是否能真正地打動人心，引起讀者的廣泛共鳴。本屆蒲松齡短篇小說獎具有很高的權威性，許多作家以獲得這一獎項為榮，讀者因讀到這些獲獎作品而高興，這就是權威性的體現。

　　這些年，我們把太多精力放在研究長篇小說的藝術經驗上，而對短篇小說關注不夠。現在，社會上存在一種誤解，認為能寫出大部頭作品的作家才是偉大的作家。當然，我們沒有必要為了短篇小說而貶低長篇小說取得的成就和地位，這些年長篇小說確實取得了很大成就。但是，必須要說明的是，短篇小說實際上有偉大的傳統，任何一個寫作者只有首先寫好短篇小說，才能寫好別的文體。短篇小說對作家文學水準的要求和訓練都是很嚴酷的。

　　在有關短篇小說創作的問題中，我想講兩點：首先是怎么學習好、繼承好短篇小說的傳統，其次是怎么超越已有的傳統。這兩點對短篇小說尤為重要。每當我溫習、回顧現當代文學時，印象深刻的都是那些優秀的短篇小說，比如魯迅的《故鄉》《孔乙己》，還有沈從文、老舍、廢名、張天翼、張愛玲寫的短篇小說，這些作品多姿多彩，非常了不起。新時期以來，短篇小說創作也取得了較高的成就。有人說，短篇是點，中篇是線，長篇是面；有人說短篇寫場景，中篇寫命運，長篇寫廣闊的一群人的命運等等。但是，不要忘了，在傳統藝術上，短篇小說是最精辟的，短篇小說短小精悍，容量極大。現在我們看汪曾祺的小說，會認為《受戒》是他的作品中藝術水平最高的作品之一，對時間的把握、情感的處理都很有水平。海默的《打狗》，1000字不到，讀來令人震撼，在最小的篇幅里作了很大的文章。《木蘭辭》寫花木蘭從軍10年，只用了10個字，但是寫花木蘭作為一個女孩的心態卻寫了100個字，這就是短篇的精辟，短篇的傳統也就在這里。國內外無數經典短篇小說都為我們留下了非常豐富的財富，需要我們去繼承、學習，我們的創新也都應該在此基礎上進行。

　　接下來是超越。我們的短篇小說與五四時期的文學、十七年文學不同，迄今已經誕生了許多優秀的、前人未寫出的優秀作品。我們不要妄自菲薄，這些年以來，短篇小說確實取得了可喜的成績。蒲松齡是我非常喜歡的一個作家，過去《聊齋志異》的許多篇目我都可以背下來。《聊齋志異》的意義在于它提供了源源不盡的傳統和資源。莫言的許多作品，如《生死疲勞》等都受到了《聊齋志異》的影響。

　　在今天，無論市場化、消費化多么廣泛，純文學的空間和平臺如何受到限制，有一點必須肯定——人們需要文學，需要有情操的、有審美含量的，能夠使人進入到一定境界的作品，這是確鑿無疑的事實。所以，短篇小說的前景是非常樂觀的，我覺得研究、提倡短篇小說對提高今天整個中國文學的文學性、文學水準，以至于發展整個文學事業來說，意義深遠、重大。

　　今天的活動來了許多優秀的作家、評論家，這個短篇小說創作論壇，是非常重要且非常有意義的。在座的幾位獲獎作家，不管是成名已久的名家，還是最近開始活躍的年輕作家，他們的作品都給我帶來了很大的沖擊力。我喜歡他們的作品，期待他們日后創作出更有新意的作品。