劉震云贊馮小剛成熟有主見：他懂電影背后的東西

　　在今年三月份，劉震云說：“《一九四二》其實(shí)不適合拍電影。這是紀(jì)實(shí)體小說。電影需要的人物、故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)，小說里都沒有。”而在最近的訪談中，他盛贊電影《一九四二》導(dǎo)演馮小剛“成熟有主見”。

　　記者：觀眾看完《一九四二》好像都會被感動？

　　劉震云：他們都是從善良的心態(tài)來看這個《一九四二》，并不是因?yàn)樽髡吒鷮?dǎo)演，我覺得還是因?yàn)檫@個電影的內(nèi)容。別的民族你要面對自己的死亡，他會是追問的態(tài)度，誰把我餓死的？但是中國人的話，他臨死的時候留下的是幽默，為什么呢？是因?yàn)檫@種事太多了。當(dāng)災(zāi)難變成家常便飯，你用嚴(yán)肅的態(tài)度對待它，它就像鋼鐵一樣，變得特別硬，雞蛋不是碰到上面就碎嗎，但是你要用幽默的態(tài)度對待它，這個嚴(yán)肅就變成一塊冰，掉到海里面就融化了，這個幽默成大海了。

　　記者：我們現(xiàn)在也有很多災(zāi)難，可是在信息化的今天，隨便一個熱點(diǎn)新聞就會讓我們把一些災(zāi)難，一些悲傷的東西忘過去。

　　劉震云：寫《一九四二》正是為了使遺忘重新浮現(xiàn)出來。所以小剛有句話其實(shí)說得還是很準(zhǔn)確的，他說(《一九四二》)對這個民族有認(rèn)識作用，重新使民族有一個自警的精神，現(xiàn)在大多數(shù)人看了之后，他是人性的深處受到了感動，我覺得這個是很重要的。

　　記者：聽說你們重走了逃荒路，去調(diào)查這些事件，最后的六個主線是怎樣捋出來的？都是有真實(shí)原型么？

　　劉震云：這個小說改成電影本來是不可能的，因?yàn)檫@個小說里面并沒有電影的元素，比如講像故事、人物、情節(jié)，人物情感的這種起承轉(zhuǎn)合這些都沒有，要考慮的就是怎么讓它產(chǎn)生，當(dāng)然我們坐在這兒也可以聊張三李四，但是你真正上路幾趟走下來的話，就會發(fā)現(xiàn)這些人物自動就出現(xiàn)了。

　　記者：您跟馮導(dǎo)不是第一次合作了，所以現(xiàn)在除了在劇作方面，您會在電影的其他的方面給導(dǎo)演一些建議嗎？比如推薦您心目中合適的演員？

　　劉震云：我覺得他是一個非常成熟，有主見的導(dǎo)演，導(dǎo)演的工作不用別人給他提任何的建議。

　　記者：您對他的創(chuàng)作完全不干預(yù)。

　　劉震云：嗯，另外就是，我覺得小剛真正偉大的地方，是拍電影之前，他知道拍什么和不拍什么。真正的好的導(dǎo)演是拍別人不拍的東西，你拍，我也拍，咱倆肯定一樣，他(馮小剛)肯定拍的是別的導(dǎo)演不拍的，他肯定認(rèn)識到了電影之外的東西，一個好的導(dǎo)演不但懂電影，他肯定懂電影之外的，或者背后的更多的東西，我覺得這個選擇對于導(dǎo)演是非常非常重要的。